Alustame siis kõige uhkemast ja peamisest kuninglikust paleest – Talvepaleest!

Talvepalee loodi arhitekt Francesco Bartolomeo Rastrelli sõnul "... kogu Venemaa auks" ning see pidi kehastama Venemaa suurust ja tugevust, millest sai 18. sajandi keskel võimas Euroopa suurriik.


1754. aastal kiitis keisrinna Elizabeth Petrovna heaks Vene juhtiva barokk-arhitekti Bartolomeo Francesco Rastrelli välja pakutud uue elukoha projekti.

Palee ehitamine kestis kaheksa pikka aastat, mis langes kokku Elizabeth Petrovna ja Peeter III lühikese valitsemisaja lõpuga. 1763. aasta sügisel sai pärast kroonimispidustusi Moskvast Peterburi naasnud Katariina II Talvepalee suveräänseks armukeseks.
Tseremoniaalse residentsi loomine, mis keisrinna Elizabeth Petrovna plaani kohaselt pidi oma hiilgusega Euroopa monarhide paleesid silma paistma, nõudis tohutuid rahasummasid ja tohutul hulgal töölisi.

Sellel ehitusplatsil töötas umbes 4000 inimest; Siia olid kokku kogutud parimad käsitöömeistrid üle vabariigi. Erakordse luksuse poolest eristus palee riigiruumide ja korterite dekoratsioon, mida selle looja sõnul oli üle 460.

Talvepalee hämmastab oma ulatuse suursugusust, kaunistuste rikkust ja mitmekesisust ning samal ajal selle osade terviklikkust ja proportsionaalsust. Selles hoones leiti elavalt väljendunud vene barokkstiili looja Rastrelli loomingu jooni: vormide majesteetlik hiilgus, äärmine küllastus dekoratiivsete detailidega, kontrollimatu iha heleduse, pompsuse ja suursugususe järele. Arhitekt otsustas kujundada palee linnahooneks – kolossaalse suletud mahuga sisehoovi ja vabade fassaadidega, mis ei külgne ühegi teise hoonega. Paleeväljaku poole jääval peafassaadil on kolm võimsat eendit. Neist kõige laiema, keskmise, lõikab läbi kolm kaarekujulist sissepääsuava, mis viivad tohutu esihoovi. Keisrinna või tema külaliste vankrid veeresid vahimeestest möödudes põhjapoolses hoones asuva peasissekäigu juurde.

Palee fassaade kaunistab Rastrelli loomingule omane kirevus ja leidlikkus, kogu dekoratsioonide süsteem rõhutas hoone tollal ebatavalist kõrgust – see domineeris linnas. Arhitekt täiustas seda muljet visuaalselt, asetades sambad kahele astmele üksteise kohal. Katusetasandil, mis kroonis paleed, oli dekoratiivsete kiviskulptuuride ja vaasidega balustraad, mis jätkas püstsammasid. Esialgu värviti palee seinad helekollase värviga ning dekoor ja sambad olid esile tõstetud valgega, mida võib näha 18. sajandi - 19. sajandi esimese veerandi joonistel ja maalidel.

Hoone siseplaneering oli selge ja loogiline. Palee põhiruumid – peatrepp, troonisaal, katedraal ja teater – pidid paiknema neljas nurgahoones (risaliit). Neid ühendas teisi suuri ja väikeseid saale, elutubasid, galeriisid, panipaiku - kokku oli autori enda sõnul üle neljasaja kuuekümne.

Teise korruse pidulikud interjöörid kujundati 18. sajandi keskpaiga vene barokkstiilis. Seda iseloomustab riigiruumide anfilaadne paigutus, tohutud valgusega üle ujutatud saalid, kaherealised suured aknad ja peeglid ning lopsakas rocaille-dekoor. Praegu annavad Rastrelli jooniste järgi loodud saalide algsest kaunistusest aimu vaid mõned palee interjöörid. Nende hulgas on ka Grand Staircase, mida 18. sajandil kutsuti Ambassador Staircase'iks.

Pärast 1837. aasta tulekahju trepikoda restaureeris arhitekt V.P. Stasov säilitas Rastrelli plaani ja kordas kompositsiooni peaaegu muudatusteta. Nagu 18. sajandil, suurendab valgusvoogudest läbitungiva tohutu kullatud ruumi kõrgust visuaalselt maalilise lae oskuslik perspektiiv. Stasov lülitas lae kompositsiooni 18. sajandist pärit Olümpose kujutisega lambivarju, mis leiti Keiserliku Ermitaaži laoruumidest. Teisel astmel, paarispilastrite lähedal asuvatel pjedestaalidel on kujud: lojaalsus, õiglus, tarkus, ülevus, küllus, õiglus, aga ka Merkuur ja muusa. Kompositsiooni aluseks on kaunistustega kaetud seintega trepi alumine aste.

V.P. Stasov kasutas barokkstiilis dekoratiivvahendeid, kuid tegi trepi välimuses mõningaid muudatusi. Roosa marmoriga vooderdatud puitsammaste asemel püstitati monoliitsed hallist Serdoboli graniidist sambad, reelingu nikerdatud kullatud balustrid asendati marmorist balustraadiga ning kogu ruumis hakkasid domineerima valge ja kuld. Üks palee restaureerimise kaasaegsetest kirjutas, et Stasovi trepikaunistus, "ilma vormis Rastrelli stiilist kõrvale kaldumata, oli suurepäraselt õilistatud uue kunstikontseptsiooniga, mis puudutab puhtust, reljeefi ja kujunduse korrektsust".

Elustada Suurkirikut pärast tulekahju, V.P. Stasov lähtus vähestest säilinud joonistest ja joonistest B.F. Rastrelli.

Tema loodud interjöör annab tunnistust sügavast tungimisest baroki originaalsusse. Suur kirik oli üks uhkemaid ruume Talvepalees. Kõik tema kaunistused on läbi imbunud ilmalikust rõõmsameelsusest ja pühalikust elevust. Kiriku seinu ehivad kapriisselt lokkivad ornamentid ja lehvivad alasti “putid”.

Ikonostaasi nikerdamine ja maalimine on harmooniliselt ühendatud purjede ja seinte maalimise ja skulptuuriga. Kompositsiooni lõpetab lambivari teemal “Kristuse ülestõusmine”. Arhitekt taastas kirikueelse saali interjööri, järgides maksimaalselt esialgset välimust.

Suure trooni (Püha Jüri) saali dekoratsioon hävis tulekahjus peaaegu täielikult. Kuid joonised, graveeringud ja joonised annavad üsna täieliku pildi selle G. Quarenghi poolt aastatel 1787 - 1795 loodud saali kaunistusest, mis on üks parimaid näiteid vene klassitsismi ajastu tseremoniaalsest interjöörist. Korintose ordu kahesammastega tohutu kahekõrgune saal oli ebatavaliselt muljetavaldav. Stasov säilitas täielikult Quarenghi saali arhitektuursed jaotused ja proportsioonid ning andis sellegipoolest interjöörile täiesti erineva iseloomu. Värvilisest marmorist poleeritud sammaste asemele ilmusid valgest Carrara marmorist sambad, mille seinad olid samuti kaetud tahvlitega. Krohvimedaljonide asemel on teisel astmel marmorist paaritud pilastrid. Maalitud lambivarjude asemel pilvitu taeva taustal kõrguvate figuuride kujutistega ja iidsetel teemadel põhinevate allegooriliste stseenidega, on valatud, jälitatud, kullatud varrastega ja pronksornamentidega kassettlagi. Tavapäraselt pigem raudkonstruktsioonidest rippuva vasest lae kui puitlae paigaldamine oli julge insenertehniline otsus.

Jüri saali karm ja majesteetlik arhitektuur oli kooskõlas siin kuni Romanovite dünastia valitsemisaja lõpuni toimunud ametlike tseremooniate pidulikkusega.

F. B. Rastrelli loodud Talvepalee, tõeline 18. sajandi vene arhitektuuri meistriteos, määras Neeva kaldal asuva paleeansambli ainulaadse arhitektuurilise ilme. Igast valitsemisajast sai uus etapp tseremoniaalse kuningliku residentsi elus. 18.-19. sajandi kuulsamate arhitektide loodud palee interjöörid peegeldasid erinevate ajastute arhitektuuristiilide ja kunstimaitsete muutumist.

1754. aastal alustati Neeva vasakul kaldal Admiraliteedi lähedal F. B. Rastrelli projekti järgi Talvepalee ehitamist, mis on siiani kõige olulisem ehitis nii Neeva panoraami kui ka Neeva piirkonna ansamblis. linna peamine Paleeväljak, mille moodne välimus kujunes 19. sajandi keskpaigaks.
Talvepalee on üks silmapaistvamaid barokkmälestisi. Arhitekti sõnul ehitas ta selle "üheks ülevenemaaliseks hiilguks".
Uus hoone asendas paleekompleksi, mille rekonstrueerimisel osales ka Rastrelli. Uue palee loomisel lähtus arhitekt eelkõige sellest, et hoonest pidi saama pealinna kesklinna linnaosa domineeriv joon.
Talvepalee arhitektuuris töötati välja plokkmaja kompositsiooniskeem, mida kasutati esmakordselt Stroganovi palee ehitamisel. Neli tohutut nurgast massiivset mahtu, milles paiknesid peamised ruumid (Troonisaal, teater, peatrepp ja kirik), on ühendatud galeriihoonetega (teisel korrusel on peasaalide komplekt), moodustades ristikujulise eesmise sisehoovi. keskel.
Hoone fassaadid on jagatud kaheks horisontaaltsooniks. Alumine koosneb alumisest ja esimesest korrusest, mida ühendavad joonia järgu sambad, millest kõrgemale on paigutatud uhkema liitjärjekorra sammaste aste, mis rõhutab kahe ülemise korruse suuremat tähtsust. Sammaste rütm muutub kogu aeg: need on koondatud nurkadesse kimpudeks või segmenteerivad seinu ühtlaselt või rühmitatud erinevatesse kombinatsioonidesse, rõhutades risaliitide keskmisi osi. Katusebalustraadile paigaldatud dekoratiivsed vaasid ja kujud muudavad hoone silueti keerukamaks. Esialgu valmistasid need vene käsitöölised Pudosti kivist. Praegu olemasolevad stantsitud vasest õõnsad kujud valmistati 1892. aastal M.P.Popovi mudelite järgi.
Olulist rolli fassaadide dekoratiivses kujunduses mängivad kapriisselt kaarduvad karniisid ja erineva kujuga aknaraamid, mida on palees kokku umbes kaks tuhat. Lõvide maskide, inglipeade, uhkete lokkide ja erineva kujundusega frontoonidega kaunistatud ribade jaoks on palju võimalusi. Kuna osa krohvitöid tehti käsitsi, lisasid meisterskulptorid iga näidise tõlgendusse midagi omaette. Seetõttu oli vaevalt võimalik leida kahte ühesugust aknaraami. Majesteetliku palee arhitektuuriga loodud pidulikkuse muljet tugevdavad kaunistustevabade seinaosade intensiivne koloriit, sammaste särav valgesus ja mõnede stukkdetailide kullastused.
Mõistes, et kolossaalsel alal asunud Talvepalee on igast küljest ja erinevatelt kaugustelt selgelt nähtav, kujundas Rastrelli iga selle fassaadi konkreetset keskkonda arvestades. Neeva poole jääv põhjafassaad on saanud rahuliku, pühaliku iseloomu. Nagu kunagi lähedal asunud Peeter Suure-aegsetel hoonetel, pole ka siinsel paleel tugevaid eendeid. Eemalt meenutab see kahetasandilist sammaskäiku. Võrdse pikkusega lõunafassaad, mida varem eraldas linnaehitusest ulatuslik roheline heinamaa, vastupidi, on tugevalt lahatud. Selles suureneb plastiliste vormide dünaamika keskme suunas, mida tõstab esile lai, rikkalikult kaunistatud risaliit koos kolme peasissekäigu kaarega. Kaks külgrisaliiti jäävad sellele oma suuruselt alla ja pole nii palju ettepoole lükatud. Lääne- ja idafassaad on koostiselt sarnased: neid ääristavad võimsad eendid – sissepääsud asusid nende vahel.
Nagu märgitud, oli palee peasissepääs tohutu heinamaa poolt. Olles läbinud võlvide alt, möödudes esisest sisehoovist, leidsid väljapaistvad isikud end Neeva poole jääva paleeosa kõrgete võlvide all ja suundusid luksusliku Jordani trepi poole. See asub endiselt kirdehoones. Tema tseremoniaalsed marssid viisid põhjapoolse peamise anfilaadini, mis koosnes viiest avarast ruumist, nn antikambritest, kust nad sisenesid Loode-risaliidis asuvasse Suurde Troonisaali.
Peatrepist lõuna suunas ulatub teine ​​peasaalide ahel - Suur Enfilaad, millega kirik külgneb kagust. Selle tänapäevani säilinud kaunistus ei erinenud palju palee teiste saalide sisekujundusest. Uhke lae maalis kunstnik F. Fontebasso, kes lõi ka peatrepi lae. Seinu kaunistab meisterlikult teostatud, vormitud, elegantse disainiga hele lilleornament, mis on kaetud kullastusega. Varem näitas ruumi otstarvet ainult ikonostaasi olemasolu.
Lisaks peasaalidele olid teisel korrusel eluruumid. Esimene korrus eraldati olme- ja teenindusruumideks. Suurema osa ülemisest korrusest asusid õukondlaste korterid.
Hiiglasliku palee ehitamine oli kallis, nõudis kolossaalselt palju materjale ja tohutul hulgal erinevate erialade käsitöölisi ega saanud seetõttu kiiresti liikuda. 1762. aastaks, kui Katariina II sai lossi omanikuks, olid fassaaditööd lõpetatud, kuid enamik ruume jäi lõpetamata. Keisrinna eemaldas Rastrelli tööde juhendamisest, kuna arhitekti loominguline stiil ei vastanud uutele maitsetele. Interjööride kujundamisel osalesid arhitektid Yu M. Felten, J.-B. Vallin-Delamot ja A. Rinaldi, kes töötasid stiilis, mida nimetatakse klassitsismiks. 1780.-1790. aastatel kaunistati paljud palee põhja- ja lääneosas asuvad ruumid I. E. Starovi ja D. Quarenghi kavandite järgi. Mõned hoone osad on läbinud ümberehituse. Troonisaali ja teatri kohale lõi Staroye eluruumid, mis asusid valgustatud sisehoovide ümber. Quarenghi kujundas Neva Enfilaadi, ühendades kolm keskmist antikambrit hiiglaslikuks saaliks, mille perspektiivi korraldas kahe sümmeetrilise sammaste rea rütm. Antikamber, mis algselt külgnes troonisaaliga, muudeti kontserdisaaliks.
Quarenghi lõi uue, suurejoonelise Troonisaali, mille jaoks lisati palee idafassaadi keskele spetsiaalne hoone. Selle saali, mida nimetatakse Püha Jüriks, kaunistamisel kasutati laialdaselt värvilist marmorit ja kullatud pronksi.
Palees osalesid ka 19. sajandi esimese poole suurimad arhitektid. 1826. aastal ehitati K. I. Rossi kavandi järgi Troonisaali lähedale sõjaväegalerii, millest sai omamoodi monument 1812. aasta Isamaasõja kangelastele. Inglise kunstnik D. Dow maalis arvukalt selle seinu kaunistavate sõjaosaliste portreesid. Sama teema kajastus Aleksandri saali dekoratsioonis, mis viidi läbi A. P. Bryullovi jooniste järgi 1839. aastal.
O. Montferrand tegeles lossi idapoolses hoones rekonstrueerimisega, kus ta projekteeris feldmarssali, peetri ja relvasaali.
17. detsembril 1837 puhkes Talvepalees tulekahju, mille tagajärjel jäid Rastrelli loomingust alles vaid söestunud seinad. Tõsi, ruume kaunistanud kunstiteosed, mööbel ja muu väärtuslik vara suudeti päästa.
Nad suutsid palee taastada väga lühikese ajaga – kõigest kahe aastaga. Töö käis päeval ja öösel. Neid juhtisid arhitektid V. P. Stasov ja A. P. Bryullov. Mõned interjöörid, nagu Jordani peatrepp, kontserdisaal ja kirik, taastati, teised said uue kujunduse, mis hiljem osaliselt välja vahetati.
19. sajandi teisel poolel ja 20. sajandi alguses ehitati osa ruume ümber vastavalt vahetuvate omanike maitsele. Just sel perioodil lõhkus interjööride stiililine ühtsus erinevate arhitektuuristiilidega kaunistatud ruumide väljanägemise tõttu. Projekte, mis eristusid kontseptsiooni laiuse, ranguse, suursugususe ja ereda individuaalsuse poolest, enam ei loodud; ilmuvad kompositsioonid, mis on purustatud osadega üle koormatud. Sellised on näiteks säilinud interjöörid keisrinna Maria Aleksandrovna poolel, mis on tehtud G. A. Bosse (Punane Buduaar), V. A. Schreiberi (Kuldne elutuba) jooniste järgi või Nikolai II raamatukogu (autor A. F. Krasovski).
Samal ajal tehti muudatusi ka palee välimuses. Läänefassaadi proportsioonid olid tugevasti moonutatud, kuna aia loomiseks tõsteti maapinda rohkem kui meetri võrra. 1901. aastal loodi selle ümber R. F. Meltzeri jooniste järgi tara. Rasked malmlingid paigaldati kõrgele poleeritud punasest graniidist soklile. Varem valmistati samade arhitekti mallide abil sissepääsukaarte ja sissepääsu kaldte jaoks ülekoormatud võred.
1900. aastatel kadus omanike huvi palee vastu. Revolutsioonilise liikumise kiirest kasvust ehmunud Nikolai II lahkus 1904. aastal pealinna residentsist ja asus elama Tsarskoje Selo Aleksandri paleesse. Sellest ajast sai Talvepaleest vaid ametlike vastuvõttude ja tseremooniate koht. Romanovide kartus ei olnud asjata. Rahva kannatus oli täis. Streikide ja meeleavalduste arv pealinnas kasvas iga päevaga. Tsaarivalitsus tegeles nende osalistega julmalt. 9. jaanuaril 1905 lasti palee müüride juures maha tööliste rahumeelne meeleavaldus. Pärast veebruarikuu kodanlikku revolutsiooni asus Talvepalees Ajutine Valitsus. Ööl vastu 25.–26. oktoobrit 1917 tungisid Zimnõile tormiliselt revolutsiooniliste meremeeste, sõdurite ja Peterburi tööliste salgad eesotsas V. I. Lenini juhitud bolševike parteiga.
Tänapäeval on Talvepalee riigi Ermitaaži maailmakuulsa muuseumikompleksi kõige olulisem osa.

&koopia Leningradi arhitektuuri- ja kunstimälestised, “Iskusstvo”, Leningrad, 1982.

Peterburis? Seda küsimust küsivad sageli turistid, kes tulevad Venemaa põhjapealinna esimest korda. Ja milline Talvepalee täpsemalt? See, mis praegu asub Palace Embankmenti ja Admiralteysky Proezdi nurgal? Või üks neist Talvepaleedest, mis ajalooliselt eelnes sellele hoonele? Mõtleme selle välja ja proovime leida vastused kõigile neile küsimustele.

Pulmakambrid

Kõige esimene Talvepalee kuulus Peeter I-le, kuid seda ei mainita kõigi Talvepaleede üldises numeratsioonis. Palee asus Admiraliteedi saarel ja oli puidust. Selle välimust ei säilitanud isegi Aleksei Zubovi, kõige esimese vene meistri, kes jäädvustas Peterburi originaali oma töödesse, iidsed gravüürid.

1711. aastal püstitas Domenico Trezzini samale kohale Peeter I jaoks esimese kivist Talvepalee puidust talvepalee asemel. See avas oma fassaadi piki kanalit, mida nüüd nimetatakse Talvekanaliks. Selle palee ehitamine muutus vajalikuks seoses tsaari abiellumisega tulevase keisrinna Katariina I-ga Martha Skavronskaja.

Teine talvepalee

Peeter I ei olnud keiserliku elurütmi arvestades oma perega samas majas kuigi mugav elada. Lisaks eelistas monarh töötada vaikides. Sellega seoses töötas 1716. aastal Georg Mattarnovi välja keisri jaoks uue paleeprojekti, kuid pärast tema surma muutsid arhitektid neile esitatud ideid mitu korda.

Peeter I usaldas Talvekambrite ehitamise prantsuse arhitektile Jean Baptiste Leblondile, kes saabus Peterburi palgatööle, et ehitada kivist Talvekambrid pulmakambritest mitte kaugel, siin Talvekanali kaldal, kuid lähemale. Neeva äärde. Uus kivipalee asus Neeva poole – linna peatänaval. Kuid mingil põhjusel ei rahuldanud Lebloni töö tulemused Peeter I, nii et palee rekonstrueerimine ja selle loomisega seotud tööde lõpetamine langes taas Domenico Trezzini õlgadele.

Kolmas talvepalee

Peeter I Trezzini jaoks ümber ehitatud paleed peetakse kolmandaks. Põhilised ehitustööd hõlmavad ajavahemikku 1718–1719. Samal ajal sai Trezzini palee palju suuremaks, kui Mattarnovi algselt kavandas, kuid hõlmas uue hoone ühe osana eelkäija väljatöötatu. Sellest osast sai teise Talvepalee läänehoone ja triumfikaar ühendas selle sarnase idahoonega. Kaar oli kolme avaga ja seda kaunistasid skulptuurid, mis kujutasid allegooriliselt Vene armee võitu Põhjasõjas Rootsiga.

Neljas Talvepalee

See palee on juba seotud keisrinna Anna Ioannovnaga. See püstitati tema määrusega ka Admiraliteedi saarele, ainult Neevast allavoolu ja mitte nullist. See ehitati kindral Apraksini häärberi kohale. Talve arhitekt Anna Ioannovna palee võttis üle noor itaalia meister Francesco Bartolomeo Rastrelli, kes alles alustas oma karjääri.

Pärast selle ehitise ehitamist hakati eelmist Talvepaleed kasutama kõrvalhoonena. Katariina II valitsemisajal ehitas Giacomo Quarenghi Ermitaaži teatri hoone selle vundamentidele ja fassaadide jäänustele.

Pärast Elizabeth Petrovna Rastrelli troonile tõusmist - Talvepalee loonud arhitekt, korduvalt laiendas hoonet: lõi Crimsoni ja Amberi büroode interjöörid, lisati Admiraliteedi poolele kahekorruseline hoone, kabel, seebipood ja muud ruumid.

Viies ajutine talvepalee

Elizaveta Petrovna ei tahtnud elada oma eelkäija tagasihoidlikus palees, mida ta pidas. Prantsuse troonile tõstetud, mitte enam noor Elizabeth eelistas kõiges luksust ja graatsiat, rafineeritust ja rafineeritust. Ta otsustab üles ehitada Anna Ioannovna Talvepalee ja usaldab selle töö oma õukonnaarhitektile - samale F.B. Kuhu aga asub ehituse ajal keiserlik õukond?

Selle probleemi lahendamiseks püstitas Rastrelli keisrinnale puidust palee, mis sel ajal hõivas märkimisväärse territooriumi: Moika, Nevski prospekti ja praeguse Malaja Morskaja tänava vahel.

Just selles palees veetis Elizabeth kõik oma järgnevad aastad lõbutsedes, maskeraadides ja ballides. Eeldatakse, et just ajutises Talvepalees tutvus ta esmakordselt Fjodor Volkovi Jaroslavli teatriga, millest sai hiljem 1756. aastal Vene kutselise teatri loomise alus.

Huvitav on see, et samal ajal, kui hakati ehitama kuuendat Talvepaleed ja Elizabeth elas ajutises palees, kerkis teisele poole Moikat teine ​​paleehoone, mis oli mõeldud Stroganovi parunite jaoks. On andmeid, et Elizabeth jälgis kadedalt Stroganovi palee ehitamist. Pealegi Talvepalee arhitekt – autor ja Moika valliäärsel Stroganovi häärber.

Kuues talvepalee

Vahepeal kasvas kuues Talvepalee oma tavapärasele kohale. Ainult see ehitati palju kauem kui Stroganovski. Ja iroonilisel kombel polnud Elizaveta Petrovnal aega sinna kolida - keisrinna suri. Selle esimene omanik oli keiser Peeter III, kes kolis pooleli jäänud hoonesse. Kogu paleeesine ala oli endiselt täis ehitusprahti ja monarh plaanis juba saadikuid vastu võtta. Ei saa salata keisri leidlikkust: ta käskis kogu Peterburis teatada, et annab tasuta ära kõik, mis platsil risus. Ja ala puhastati ühe päevaga.

Elizabethi ajastu talvepalee säras Euroopa baroki peegeldunud valguses ja sellest sai üks Põhjapealinna pärleid. Peterburi Talvepalee arhitekt lõi ainulaadse struktuuri küpses vene barokkstiilis. Ta kasutas edukalt Euroopa arhitektuuri saavutusi koosmõjus Vene aristokraatia elu eripära ja Peterburi kliimatingimustega.

Arhitekt Rastrelli talvepalee- suuruselt üks linna muljetavaldavamaid hooneid, kuna selle fassaadide pikkus ulatub kahesaja meetrini, tubade arvult, millest on tuhat viiskümmend seitse, ja dekoori rikkuse poolest.

Itaalia maestro

Talvepalee arhitekti nimi Peterburis teavad seda isegi väikesed lapsed. Mida me sellest mehest teame?

Sünnilt itaallane, pärit Firenzest. Koos oma isa skulptor Bartolomeo Carloga sattus Rastrelli Prantsusmaale, kus tema isa astus Louis XIV teenistusse. Kui kuningas suri, jäi perekond Rastrelli elatist ilma. Töö Euroopas oli tol ajal kehv ja Bartolomeo Carlo haaras kinni Venemaa pakutud võimalusest - ta läks lepingu alusel noort Venemaa linna ehitama.

Perekond Rastrelli tuli Neeva-äärsesse linna 1716. aastal kolmeaastaseks kohtuteenistuseks. Francesco aitas isal töötada Strelninski palee ehitamise ning Šafirovi ja Apraksini häärberite kaunistamise projektidega. Noore talendi esimene individuaalne töö oli Cantemiri palee. Järgnesid Bironi maneež Nevski prospekti, Moika ja praeguse Bolšaja Morskaja tänava vahel, suve- ja talvepaleed Peterburis ning paleed Bironi residentsides.

1738. aastal sai Rastrelli peaarhitekti ametikoha. Pärast Bironi arreteerimist 1740. aastal projekteeris arhitekt mõisad Saksa ministrile Minichile ja noore keisri John Antonovitši valitsejale – tema emale Anna Leopoldovnale. Pärast 1741. aasta riigipööret kaotas võimule tulnud Elizabeth Rastrelli krahvitiitli. Ta langes häbisse, kuid ei heitnud meelt, sest teadis: ükski teine ​​arhitekt ei suutnud prantslannale meeldida. Peagi kutsuti ta uuesti õukonda ja talle usaldati osariigi kõige olulisemate objektide – keiserlike paleede – ehitamine.

Talvepalee kui ajaloo- ja kultuurimälestis

Talvepalee arhitekt tegi sellest hoonest tolleaegse linna kõrgeima hoone. Planeeringult on hoone suletud nelinurga kujuline nelinurkse sisehoovi ja nelja fassaadiga, mis ei kordu üksteist kujult ja dekoorilt.

Levinud asi fassaadide kujundamisel on nende jagamine karniisidega horisontaalseteks osadeks põranda järgi. Korruse haaval on fassaadidel sambad ja pilastrid, mis vahelduvad üksteisega, luues keeruka rütmilise aluse: ühe-, kahe-, kobarad. Sisehoovi sissepääsud kaunistavad ažuursed sepisrestid. Piki katust paikneb sammaste rütmis tohutu hulk skulptuure ja vaase. Skulptuurid valmistati Rastrelli enda Boumcheni jooniste järgi. Mõnest allikast leiate teavet selle kohta, et need on õõnsad, teistes on need raiutud Pudoži kivist. Tohutu hulk kuldamist, krohvi, võtmekive akende kohal, paleekiriku kuppel, frontoonid ja pööningud muudavad palee välimuse unustamatuks ja elegantseks, isegi pisut vapustavaks.

Admiraliteedist ida pool asuva territooriumi arendamine algas samaaegselt laevatehase tekkimisega. Aastal 1705 ehitati Neeva kaldale maja "Suure Admiraliteedi" - Fjodor Matvejevitš Apraksin - jaoks. 1711. aastaks asusid praeguse palee kohale laevastikuga seotud aadli häärberid (siia said ehitada ainult mereväeametnikud).

Esimene "Hollandi arhitektuuri" puidust Talvemaja Trezzini "eeskujuliku kavandi" järgi plaatkatuse all ehitati 1711. aastal tsaarile, laevameistrile meister Peter Aleksejevi poolt. Selle fassaadi ette kaevati 1718. aastal kanal, millest sai hiljem Talvekanal. Peeter nimetas seda "oma kontoriks". Spetsiaalselt Peeter ja Jekaterina Aleksejevna pulmadeks ehitati puitpalee ümber tagasihoidlikult kaunistatud kahekorruseliseks kivikatusega kivimajaks, millel oli laskumine Neevasse. Mõnede ajaloolaste sõnul toimus pulmapidu selle esimese Talvepalee suures saalis.

Teine Talvepalee ehitati 1721. aastal Mattarnovi projekti järgi. Selle peafassaad oli suunatud Neeva poole. Peeter elas selles oma viimased aastad.

Kolmas Talvepalee tekkis selle palee rekonstrueerimise ja laiendamise tulemusena Trezzini kavandi järgi. Osa sellest sai hiljem Quarenghi loodud Ermitaaži teatri osaks. Restaureerimistööde käigus avastati teatri seest Peeter Suure palee killud: eesõu, trepikoda, eeskoda, ruumid. Nüüd on siin sisuliselt Ermitaaži näitus “Peeter Suure talvepalee”.

Aastatel 1733–1735 ehitati Bartolomeo Rastrelli kavandi järgi keisrinnale ostetud endise Fjodor Apraksini palee kohale neljas Talvepalee - Anna Ioannovna palee. Rastrelli kasutas Apraksini luksuslike kambrite seinu, mille Peeter Suure ajal püstitas arhitekt Leblon.

Neljas Talvepalee asus ligikaudu samas kohas, kus praegust näeme, ja oli palju elegantsem kui eelmised paleed.

Viienda talvepalee Elizabeth Petrovna ja tema õukonna ajutiseks viibimiseks ehitas taas Bartolomeo Francesco Rastrelli (Venemaal kutsuti teda sageli Bartholomew Varfolomeevitšiks). See oli tohutu puithoone Moikast Malaya Morskayani ja Nevski prospektist Kirpitšnõi tänavani. Temast pole ammu enam jälgegi jäänud. Paljud praeguse Talvepalee tekkeloo uurijad seda isegi ei mäleta, pidades viiendaks tänapäevast Talvepaleed.

Praegune Talvepalee on järjekorras kuues. See ehitati aastatel 1754–1762 Bartolomeo Rastrelli kavandi järgi keisrinna Elizabeth Petrovna jaoks ja see on lopsaka baroki ilmekas näide. Kuid Elizabethil polnud aega palees elada - ta suri, nii et Katariina Teisest sai Talvepalee esimene tõeline armuke.

1837. aastal põles Talvepalee - tulekahju sai alguse feldmarssali saalist ja kestis tervelt kolm päeva, kogu selle aja kandsid palee teenijad kuninglikku residentsi kaunistanud kunstiteoseid, tohutut mägi kujusid, maale, hinnalisi. Aleksandri samba ümber kasvasid nipsasjad... Räägitakse, et midagi pole puudu...

Talvepalee taastati pärast 1837. aasta tulekahju ilma suuremate väliste muudatusteta 1839. aastaks, neid juhtisid kaks arhitekti: Aleksander Brjullov (suure Karli vend) ja Vassili Stasov (Spaso-Perobraženski ja raamatu autor); Kolmainu-Izmailovski katedraalid). Skulptuuride arv piki selle katuse perimeetrit ainult vähenes.

Sajandite jooksul muutus Talvepalee fassaadide värv aeg-ajalt. Esialgu värviti seinad "kõige peenema kollasega liivavärviga" ja sisekujundus valge lubjaga. Enne Esimest maailmasõda omandas palee ootamatu punase tellise värvi, andes paleele sünge välimuse. Roheliste seinte, valgete sammaste, kapiteelide ja krohvdekoori kontrastne kombinatsioon ilmus 1946. aastal.

Talvepalee välisilme

Rastrelli ei ehitanud ainult kuninglikku residentsi - palee ehitati "ainuüksi kogu Venemaa auks", nagu oli öeldud keisrinna Elizabeth Petrovna dekreedis valitsevale senatile. Paleed eristavad Euroopa barokkstiilis hoonetest helgus, kujundlikkus ja pidulik, pidulik elevus, mida rõhutavad kahekorruselised sambad. Palee vertikaalset jaotust jätkavad kujud ja vaasid, mis viivad pilgu taeva poole. Talvepalee kõrgusest sai ehitusstandard, mis tõsteti Peterburi linnaplaneerimise põhimõttele. Talvehoonest kõrgemat vanalinna ehitada ei tohtinud.
Palee on hiiglaslik nelinurk suure sisehooviga. Palee erineva koostisega fassaadid moodustavad tohutu lindi voldid. Astmeline karniis, mis kordab kõiki hoone eendeid, ulatub ligi kahe kilomeetri pikkuseks. Piki põhjafassaadi, Neeva-poolset järsult väljavenitatud osade puudumine (siin on ainult kolm jaotust), suurendab muljet hoone pikkusest piki mulde; kaks läänepoolset tiiba on suunatud Admiraliteedi poole. Paleeväljaku poole jääv peafassaad koosneb seitsmest osast ja on kõige ametlikum. Keskel eenduvas osas on sissepääsuvärava kolmekordne arkaad, mida kaunistab uhke ažuurne võre. Peafassaadi joonest väljapoole ulatuvad kagu- ja edela-risaliit. Ajalooliselt asusid just neis keisrite ja keisrinnade eluruumid.

Talvepalee planeering

Bartolomeo Rastrellil oli juba kogemusi kuninglike paleede ehitamisel Tsarskoje Selos ja Peterhofis. Talvepalee skeemi lisas ta standardse paigutuse, mida ta oli varem katsetanud. Palee keldrit kasutati teenistujate või laoruumidena. Esimesel korrusel asusid teenindus- ja abiruumid. Teisel korrusel asusid tseremooniasaalid ja keiserliku perekonna isiklikud korterid. Kolmandale korrusele majutasid ootajad, arstid ja lähedased teenijad. See paigutus eeldas valdavalt horisontaalseid seoseid palee erinevate ruumide vahel, mis kajastus Talvepalee lõpututes koridorides.
Põhjafassaadi eristab asjaolu, et sellel on kolm tohutut peasaali. Neeva Enfilaad hõlmas: väikest saali, suurt (Nikolajevski saal) ja kontserdisaali. Suur anfilaad avanes piki Suure trepi telge, kulgedes Neeva Enfilaadiga risti. Sinna kuulusid feldmarssali saal, Peetri saal, relvastuse (valge) saal, piketi (uus) saal. Erilise koha saalide sarjas hõivasid 1812. aasta memoriaalsõjagalerii, pidulikud Püha Jüri ja Apollo saalid. Peamised saalid hõlmasid Pompei galeriid ja Talveaeda. Kuningliku perekonna läbitud teekond läbi osariigi saalide anfilaadi oli sügava tähendusega. Suurte väljapääsude peensusteni välja töötatud stsenaarium ei olnud mitte ainult autokraatliku võimu täieliku sära demonstreerimine, vaid ka üleskutse Venemaa ajaloo minevikule ja olevikule.
Nagu igas teises keiserliku perekonna palees, oli ka Talvepalees kirik, õigemini kaks kirikut: Suur ja Väike. Bartolomeo Rastrelli plaani kohaselt pidi suur kirik teenindama keisrinna Elizabeth Petrovnat ja tema "suurt õukonda", väike kirik aga "noort õukonda" - pärija-Tsarevitši Peter Fedorovitši ja tema õukonda. naine Jekaterina Aleksejevna.

Talvepalee interjöörid

Kui palee välisilme on tehtud hilisvene barokkstiilis. Interjöörid on tehtud peamiselt varaklassitsismi stiilis. Üks väheseid palee interjööre, mis on säilitanud oma algse barokkstiili, on Jordani peamine trepp. See võtab enda alla tohutu, peaaegu 20 meetri kõrguse ruumi ja tundub lae värvimise tõttu veelgi kõrgem. Peeglites peegeldudes tundub tegelik ruum veelgi suurem. Pärast 1837. aasta tulekahju Bartolomeo Rastrelli loodud trepi taastas Vassili Stasov, kes säilitas Rastrelli üldplaani. Trepi sisekujundus on lõputult mitmekesine - peeglid, kujud, uhke kullatud krohv, varieeruvad stiliseeritud kesta motiivid. Barokse dekoori vormid muutusid vaoshoitumaks pärast roosa krohviga (kunstmarmor) vooderdatud puitsammaste asendamist monoliitsete graniidist sammaste vastu.

Neeva Enfilaadi kolmest saalist on esikoda dekoratsioonilt kõige vaoshoitum. Peamine dekoor on koondunud saali ülemisse ossa - kullatud taustal monokroomtehnikas (grisaille) teostatud allegoorilised kompositsioonid. Alates 1958. aastast on eeskoja keskele paigaldatud malahhiidist rotund (algul asus see Tauride palees, seejärel Aleksander Nevski lavras).

Neeva Enfilaadi suurim saal Nikolaevsky on kaunistatud pidulikumalt. See on Talvepalee üks suuremaid saale, selle pindala on 1103 ruutmeetrit. Suurejoonelise korintose korra kolmveerand sambad, maalitud laepiirded ja tohutud lühtrid annavad sellele suursugususe. Saal on kujundatud valgeks.

18. sajandi lõpus õukonnakontsertidele mõeldud kontserdisaal on skulptuuriliselt ja pildiliselt rikkalikuma dekooriga kui kaks eelmist saalit. Saali kaunistavad sammaste kohale teisele astmele paigaldatud muusade kujud. See saal lõpetas anfilaadi ja Rastrelli kavandas selle algselt troonisaali vestibüülina. 20. sajandi keskel paigaldati saali Peterburi rahapajas aastatel 1747–1752 loodud hõbedane Aleksander Nevski (peale revolutsiooni Ermitaaži üle antud) umbes 1500 kg kaaluv haud. Aleksander Nevski Lavra jaoks, kus tänini hoitakse Püha vürst Aleksander Nevski säilmeid.
Suur anfilaad algab feldmarssalite saalist, mis on mõeldud feldmarssalite portreede hoidmiseks; see pidi andma aimu Venemaa poliitilisest ja sõjalisest ajaloost. Selle interjööri lõi, nagu naabruses asuva Petrine (või väikese trooni) saali, arhitekt Auguste Montferrand 1833. aastal ja restaureeris pärast 1837. aasta tulekahju Vassili Stasov. Peeter Suure saali põhieesmärk on memoriaal – see on pühendatud Peeter Suure mälestusele, mistõttu on selle kaunistus eriti luksuslik. Friisi kullatud dekooris, võlvide maalil on Vene impeeriumi vapid, kroonid, aupärjad. Hiiglaslikus ümara kaarega nišis on maal Peeter I-st, keda jumalanna Minerva juhtis võitudeni; külgseinte ülemises osas on maalid stseenidega Põhjasõja olulisematest lahingutest - Lesnajas ja Poltava lähedal. Saali kaunistavates dekoratiivmotiivides kordub lõputult Peeter I nime tähistav kahe ladina tähega “P” monogramm “Petrus Primus”.

Relvahalli kaunistavad 19. sajandi Venemaa provintside vappidega kilbid, mis asuvad seda valgustavatel hiiglaslikel lühtritel. See on näide hilisklassikalisest stiilist. Otsaseinte portikused varjavad saali tohutut suurust ning sammaste soliidne kullatus rõhutab selle hiilgust. Neli Vana-Vene sõdalaste skulptuurirühma meenutavad isamaa kaitsjate kangelaslikke traditsioone ja eelneb järgmisele 1812. aasta galeriile.
Stasovi kõige täiuslikum looming Talvepalees on Püha Jüri (suure trooni) saal. Samale kohale rajatud Quarenghi saal hävis 1837. aastal tulekahjus. Quarenghi arhitektuurset kavandit säilitades lõi Stasov hoopis teistsuguse kunstilise kuvandi. Seinad on vooderdatud Carrara marmoriga ja sambad on sellest nikerdatud. Lae ja sammaste dekoor on valmistatud kullatud pronksist. Laemustrit korratakse parkettpõrandas, mis on valmistatud 16 väärtuslikust puiduliigist. Põrandakujundusest on puudu vaid Kahepealine Kotkas ja Püha Jüri - suure impeeriumi vapile ei sobi astuda. Kullatud hõbedast trooni taastasid Ermitaaži arhitektid ja restauraatorid 2000. aastal oma algsesse asukohta. Trooniistme kohal on Itaalia skulptori Francesco del Nero marmorbareljeef draakoni tapvast Püha Jürist.

Talvepalee omanikud

Ehituse tellija oli Peeter Suure tütar keisrinna Elizaveta Petrovna, ta kiirustas Rastrelli palee ehitamisega, mistõttu töö käis meeletu tempoga. Kiiruga valmisid keisrinna isiklikud kambrid (kaks voodikambrit ja kabinet), Tsarevitš Pavel Petrovitši kambrid ja mõned kambritega külgnevad ruumid: kirik, ooperimaja ja valgusgalerii. Kuid keisrinnal polnud aega palees elada. Ta suri detsembris 1761. Talvepalee esimene omanik oli keisrinna (tema vanema õe Anna poeg) Peeter III Fedorovitši vennapoeg. Talvepalee pühitseti pidulikult sisse ja võeti kasutusele 1762. aasta ülestõusmispühaks. Peeter III alustas edela-risaliidis kohe ümberehitusi. Kodadesse kuulusid kontor ja raamatukogu. Merevaigusaal oli kavas luua Tsarskoje Selo eeskujul. Oma naise jaoks tuvastas ta edela-risaliidis kambrid, mille akendest avanes vaade Admiraliteedi tööstustsoonile.

Keiser elas palees vaid juunini 1762, misjärel lahkus ta seda ootamata igaveseks, kolides oma armastatud Oranienbaumi, kus juuli lõpus kirjutas alla troonist loobumisele, mille järel ta tapeti Ropshinsky's. Palee.

Algas Katariina II “hiilgav ajastu”, kellest sai Talvepalee esimene tõeline armuke ning Kagu-risaliit, kust avaneb vaade Millionnaya tänavale ja Paleeväljakule, sai esimeseks palee omanike “elupiirkonnast”. . Pärast riigipööret elas Katariina II põhimõtteliselt puidust Elizabetaani palees ja lahkus augustis Moskvasse kroonimisele. Zimny ​​ehitustööd ei peatunud, kuid seda viisid juba läbi teised arhitektid: Jean Baptiste Vallin-Delamot, Antonio Rinaldi, Juri Felten. Rastrelli saadeti esmalt puhkusele ja astus siis tagasi. Katariina naasis Moskvast 1863. aasta alguses ja kolis oma kambrid edela-risaliiti, näidates järjepidevust Elizabeth Petrovnast Peeter III-le ja temale - uuele keisrinnale. Kõik tööd läänetiival peatati. Peeter III kambrite kohale ehitati keisrinna isiklikul osalusel Katariina isiklike kambrite kompleks. See hõlmas: publikukoda, mis asendas troonisaali; Kahe aknaga söögituba; tualettruum; kaks vabaaja magamistuba; Buduaar; Kontor ja raamatukogu. Kõik ruumid on kujundatud varaklassitsismi stiilis. Hiljem käskis Katariina muuta ühe igapäevasest magamistoast Teemantruumiks ehk Teemantkambriks, kus hoiti hinnalist vara ja keiserlikke regaliaid: kroon, skepter, orb. Regaalid asusid ruumi keskel laual kristallmütsi all. Uute ehete soetamisel ilmusid seintele monteeritud klaaskastid.
Keisrinna elas Talvepalees 34 aastat ning tema kambreid laiendati ja ehitati ümber rohkem kui korra.

Paul I elas oma lapsepõlves ja nooruses Talvepalees ning olles saanud emalt kingituseks Gattšina, lahkus sealt 1780. aastate keskel ning naasis 1796. aasta novembris, saades keisriks. Pavel elas palees neli aastat Katariina ümberehitatud kambrites. Tema suur pere kolis koos temaga, asudes elama oma tubadesse palee lääneosas. Pärast troonile astumist alustas ta kohe Mihhailovski lossi ehitamist, varjamata oma plaane Talvepalee interjöörid sõna otseses mõttes “ära rebida”, kasutades kõike väärtuslikku Mihhailovski lossi kaunistamiseks.

Pärast Pauluse surma märtsis 1801 naasis keiser Aleksander I kohe Talvepaleesse. Palee naasis oma peamise keiserliku elukoha staatusesse. Kuid ta ei hõivanud kagupoolse risaliiti, naasis ta oma ruumidesse, mis asusid Talvepalee läänefassaadi ääres ja mille akendest avanes vaade Admiraliteedile. Edela-risaliidi teisel korrusel asuvad ruumid on igaveseks kaotanud oma tähtsuse riigipea sisekambrina. Paul I kambrite renoveerimist alustati 1818. aastal, Preisimaa kuninga Frederick William III Venemaale saabumise eelõhtul, määrates töö eest vastutavaks "kollegiaalse nõuniku Karl Rossi". Kõik projekteerimistööd viidi läbi tema jooniste järgi. Sellest ajast alates hakati Talvepalee selles osas asuvaid ruume ametlikult nimetama "Preisimaa-kuninglikeks tubadeks" ja hiljem - Talvepalee teiseks reservi pooleks. Esimesest poolest eraldab seda plaaniliselt Aleksandri saal, see pool koosnes kahest risti asetsevast anfilaadist vaatega Paleeväljakule ja Millionnaya tänavale, mis olid erineval viisil ühendatud hoovipoolsete ruumidega. Oli aeg, mil neis ruumides elasid Aleksander II pojad. Esiteks Nikolai Aleksandrovitš (kellest polnud kunagi ette nähtud saada Venemaa keisriks) ning alates 1863. aastast tema nooremad vennad Aleksander (tulevane keiser Aleksander III) ja Vladimir. Nad kolisid Talvepalee ruumidest välja 1860. aastate lõpus, alustades iseseisvat elu. Kahekümnenda sajandi alguses majutati "esimese taseme" kõrged isikud teise reservi poole ruumidesse, päästes neid terroripommide eest. 1905. aasta kevade algusest elas seal Peterburi kindralkuberner Trepov. Seejärel, 1905. aasta sügisel, majutati nendesse ruumidesse peaminister Stolypin ja tema perekond.

Teise korruse lõunafassaadi äärsed ruumid, mille aknad asuvad peaväravast paremal ja vasakul, eraldas Paul I 1797. aastal oma abikaasale Maria Feodorovnale. Pauli intelligentne, ambitsioonikas ja tahtejõuline naine suutis oma lesepõlves moodustada struktuuri, mida nimetatakse "keisrinna Maria Feodorovna osakonnaks". See tegeles heategevuse, hariduse ja erinevate klasside esindajate arstiabiga. 1827. aastal tehti kambrites remont, mis lõppes märtsis ja sama aasta novembris ta suri. Tema kolmas poeg, keiser Nikolai I, otsustas oma kambrid säilitada. Hiljem tekkis seal esimene varupool, mis koosnes kahest paralleelsest anfilaadist. See oli paleepooltest suurim, ulatudes mööda teist korrust Valgest Aleksandri saalini. 1839. aastal asusid sinna elama ajutised elanikud: Nikolai I vanim tütar, suurvürstinna Maria Nikolaevna ja tema abikaasa, Leuchtenbergi hertsog. Nad elasid seal peaaegu viis aastat, kuni Mariinski palee valmimiseni 1844. aastal. Pärast keisrinna Maria Aleksandrovna ja keiser Aleksander II surma said nende ruumid esimese reservi poole osaks.

Lõunafassaadi alumisel korrusel keisrinna sissepääsu ja suurde sisehoovi viiva peavärava vahel olid Paleeväljaku akendeks Palace Grenadiers on Duty ruumid (2 akent), küünlapost (2 akent) ja keisri sõjaväelaagri kontori osakond (3 akent). Järgmiseks tulid "Hough-Fourier' ja Chamber-Fourier' post". Need ruumid lõppesid komandandi sissepääsu juures, millest paremal algasid Talvepalee komandandi korteri aknad.

Kogu lõunafassaadi kolmas korrus, piki pikka neiu koridori, asusid õuenaiste korterid. Kuna need korterid olid teenistuse elamispinnad, võis ärijuhtide või keisri enda tahtel nais-ootesid kolida ühest toast teise. Mõned daamid abiellusid kiiresti ja lahkusid Talvepaleest igaveseks; teised kohtasid seal mitte ainult vanadust, vaid ka surma...

Katariina II valitsemisala edelapoolse risaliiti hõivas palee teater. See lammutati 1780. aastate keskel, et mahutada toad keisrinna paljudele lastelastele. Risaliidi sisse rajati väike kinnine sisehoov. Tulevase keisri Paul I tütred asusid elama Edela-risaliiti. 1816. aastal abiellus suurhertsoginna Anna Pavlovna Oranži prints Williamiga ja lahkus Venemaalt. Tema kambrid ehitati Carlo Rossi juhtimisel ümber suurvürst Nikolai Pavlovitši ja tema noore naise Aleksandra Fedorovna jaoks. Paar elas neis tubades 10 aastat. Pärast seda, kui suurvürstist sai 1825. aastal keiser Nikolai I, kolis paar 1826. aastal loode-risaliiti. Ja pärast pärija Tsarevitš Alesander Nikolajevitši abiellumist Hesseni printsessiga (tulevane keisrinna Maria Aleksandrovna) hõivasid nad Edela-risaliidi teise korruse ruumid. Aja jooksul hakati neid ruume nimetama "keisrinna Maria Aleksandrovna pooleks"

Fotod Talvepaleest

Küsimus, mille järgi tunnete ära turisti Peterburi tänavatel: "Kus on Talvepalee?"

Talvepalee ehitamise ajalugu

Paleeväljakul asub barokkstiilis arhitektuurse arhitektuuri meistriteos. See on hämmastav vene arhitektuuri mälestusmärkide ansambel. Paleeväljakule pääseb nii metrooga kui ka maatranspordiga. Parim on jalutada, tutvudes tee ääres olevate vaatamisväärsustega, nautides Põhja-Palmyra pidulikku ja majesteetlikku arhitektuuri.
Talvepalee hoone ehitati 18. sajandi teisel poolel, arhitekt Bartolomeo Rastrelli plaanide järgi tellitud Vene esimese keisri armastatud tütre poolt. Talvepalee ehitati vene barokkstiilis.

Ehituse lõpust 1762. aastal kuni 1904. aastani oli hoone talvel kuningliku perekonna elukohaks. Pärast kuningliku perekonna kolimist Tsarskoje Selosse ja enne Riikliku Ermitaaži moodustamist asusid odeonis: haigla, ajutise valitsuse peakorter ja revolutsioonimuuseum, mis asus enne Teise maailma algust Ermitaaži kõrval. Sõda. Kaasaegne Talvepalee on Ermitaaži ühe peanäituse hoone.
Talvepalee on hoone, mis koosneb neljast tiivast, mis on omavahel ruudukujuliselt ühendatud sisehooviga. Hoone esikülg on suunatud Admiraliteedi, jõe ja Paleeväljaku poole.

Kuidas pääseda Talvepaleesse?

Arvestades seda, kus Talvepalee asub, on sellele lähim tee Admiralteiskaja metroojaamast, Peterburi metroo Frunzensko-Primorskaja harust. Kirpichny Lane'i metroost väljudes peate pöörama paremale ja pärast umbes 25-meetrist kõndimist Bolšaja Morskaja tänavale. Seejärel liikuge otse, ilma kuhugi pööramata, Nevski prospekti sõiduteele. Peate ületama puiestee ja sealt on see väga lähedal Kindralstaabi kaarele, mis asub Paleeväljaku ees, koht, kus asub Talvepalee.
Veidi edasi jalutuskäigu kaugusel Nevski prospekti metroojaam, Naberežnaja paviljon, Gribojedovi kanal. Talvepalee juurde jõudmiseks peate Nevski prospekti metroojaamast kõndima 4 kvartalit, ületades Malaya ja Bolšaja Konjušennaja tänavad ning Moika jõe. Seejärel pöörake paremale ja väljuge Bolšaja Morskaja tänavale. Sealt peate minema Kindralstaabi hoone kaare juurde, et väljuda Paleeväljakule.
Paleeväljak koos Talvepaleega on turistide seas populaarseim jalutuskäik. Sellepärast saab iga mööduja vastata küsimusele: "Kus on Talvepalee?"
Talvepalee aadress: Paleeväljak 2, Palace Embankment, 38.

Kodu » Elektrirongid » Keiserlikud häärberid: Talvepalee ajalugu. Talvepalee ajalugu. Abi Kuidas nägi välja Talvepalee 18. sajandil