Firenze. Árvaház. Philippe Brunelleschi - reneszánsz építész, aki megváltoztatta Firenze arculatát A firenzei Ospedale Degli Innocenti építészeti jellemzői

Presunto ritratto di Brunelleschi, Masaccio, San Pietro in cattedra(1423-1428), Cappella Brancacci, Firenze

Filippo Brunelleschi 1377-ben született Firenzében. Manetti így beszél Brunelleschi gyermekkoráról és korai ifjúságáról: „A gazdag embereknél megszokott módon, és ahogy Firenzében általában, Filippo-t már kiskorától kezdve megtanították olvasni, írni és számolni, valamint egy kis latint. Édesapja közjegyző volt, és úgy gondolta, hogy a fia is ezt fogja tenni, mert azok közül, akik nem akartak orvosnak, ügyvédnek, papnak lenni, akkoriban kevesen tanultak latint, vagy kényszerültek megtanulni.

Filippo nagyon engedelmes, szorgalmas, félénk és szemérmes volt, és ez jobban szolgálta őt, mint a fenyegetés – ugyanakkor ambiciózus volt, ha valamit el kellett érnie. Már egészen kicsi kora óta érdeklődött a rajz és a festészet iránt, és nagyon sikeres volt ebben.

Amikor apja a szokásoknak megfelelően úgy döntött, hogy mesterséget tanít neki, Filippo az ötvösséget választotta, és apja, aki józan ember volt, egyetértett ezzel.

Festői tanulmányainak köszönhetően Filippo hamarosan az ékszeripar profija lett, és mindenki meglepetésére nagyon sikeres volt. A niellóban, smaltban, kődomborművességben, drágakövek faragásában, vágásában és csiszolásában rövid időn belül kiváló mester lett, és így volt mindenben, amit vállalt, ebben a művészetben és minden másban is. sokkal nagyobb sikereket ért el, mint amilyennek az ő korában lehetségesnek tűnt.”

Sacrificio di Isacco Brunelleschi

1398-ban Brunelleschi csatlakozott az Arte della Setához, és ötvös lett. Ebben a műhelyben, amely selyemszövetek gyártásával foglalkozott, arany- és ezüstszálakat is fontak. A céhhez való csatlakozás azonban még nem adott ki oklevelet, csak hat év múlva, 1404-ben kapta meg. Ezt megelőzően a híres ékszerész, Linardo di Matteo Ducci pistoiai műhelyében végzett szakmai gyakorlatot. Filippo 1401-ig Pistoiában maradt. Amikor versenyt hirdettek a firenzei keresztelőkápolna második ajtajára, úgy tűnik, már Firenzében élt, huszonnégy éves volt.

A firenzei keresztelőkápolna északi ajtói
Lorenzo Ghiberti

A Donatellóval tett római utazás, ahol mindkét mester az ókori művészet emlékeit tanulmányozta, meghatározó volt Brunelleschi számára a fő vállalkozása kiválasztásában. De élete nemcsak az építészethez, hanem a politikához is kötődött. Filippo nagy vagyonnal rendelkezett, háza volt Firenzében és földbirtokai a környéken. 1400-tól 1405-ig folyamatosan beválasztották a köztársaság kormányzati szerveibe - a Council del Popolo vagy Council del Comune tagjai közé. Aztán tizenhárom év szünet után, 1418-tól rendszeresen beválasztották a Council del Dugento-ba és egyúttal az egyik „kamarába” - del Popoloba vagy del Comune-ba, és szinte egyetlen ülést sem hagyott ki.

Giovanni Bandini

Brunelleschi valamennyi építési tevékenysége, mind a városban, mind azon kívül, a firenzei kommün nevében vagy jóváhagyásával zajlott. Filippo tervei szerint és az ő vezetésével a köztársaság által meghódított városokban, a neki alárendelt vagy általa ellenőrzött területek határain egy egész erődrendszert állítottak fel. Nagy erődítési munkákat végeztek Pistoiában, Luccában, Pisában, Livornóban, Riminiben, Sienában és ezeknek a városoknak a környékén. Firenzét erődök széles gyűrűje vette körül. Brunelleschi megerősítette az Arno partját és hidakat épített. Összetett kapcsolatban áll Milánó hercegeivel. Rövid fegyverszünet alatt Milánóba, Mantovába, Ferrarába küldték - nyilván nem csak szakmai feladatai kapcsán, hanem diplomáciai kiküldetésben is.

Mura di Lastra a Signa
Brunelleschi

Ha a Santa Maria del Fiore-székesegyház kupolájának megépítésére kiírt verseny előtt Brunelleschi „magánember” maradt, szabadon választotta meg tevékenységét és szórakozását, most államférfi lett, akinek az életét órákra ütemezték. Egyszerre több telephelyen dolgozott, nagy művezető- és munkáscsoportokat vezetett. A katedrális építésével párhuzamosan, 1419-ben Brunelleschi megkezdte az árvaház komplexum létrehozását.

Árvaház

Valójában Brunelleschi volt Firenze főépítésze; szinte soha nem épített magánszemélyeknek, és főként állami vagy állami megrendeléseket teljesített. A firenzei Signoria egyik dokumentuma, amely 1421-re nyúlik vissza, így hívja: „... a legbelátóbb elméjű ember, aki elképesztő ügyességgel és találékonysággal ajándékozott meg...”.

Árvaház

A Santa Maria del Fiore-székesegyház kupolája Brunelleschi legkorábbi fő alkotása Firenzében. A bazilika oltárrésze feletti kupola építése, amelyet Arnolfo di Cambio építész kezdett 1295 körül, és amelyet főként 1367-re Giotto, Andrea Pisano, Francesco Talenti építészek fejeztek be, a középkori építéstechnika számára lehetetlen feladatnak bizonyult. Olaszország. Ezt csak a reneszánsz mestere, újító engedélyezte, akinek személyében harmonikusan ötvöződött az építész, a mérnök, a művész, az elméleti tudós és a feltaláló.

Santa Maria del Fiore kupolája

A munka megkezdése előtt Brunelleschi felrajzolta a kupola életnagyságú tervét. Erre a célra a Firenze melletti Arno sekélyt használta fel. Az építkezések hivatalos megkezdését 1420. augusztus 7-én ünnepélyes reggelivel jelezték. A csigalépcsőn frissítőket vittek fel a katedrális dobjához: egy hordó vörösbort a munkásoknak és a kézműveseknek, egy fiasca fehér Trebbianót a vezetőségnek, kenyér- és dinnyekosarakat.

Santa Maria del Fiore

Ez év októbere óta Brunelleschi és Ghiberti fizetést kezdtek kapni, bár nagyon szerényen, mivel úgy gondolták, hogy csak általános irányítást látnak el, és nem kötelesek rendszeresen az építkezésen tartózkodni.

Santa Maria del Fiore

A kupola megépítésének nehézsége nem csak a fedett fesztáv óriási méretében (a kupola átmérője az alapnál kb. 42 méter), hanem abban is, hogy állványzat nélkül kell felépíteni egy magas nyolcszögletű dobra, viszonylag egy ívvel. vékony falvastagság. Ezért Brunelleschi minden erőfeszítése a kupola súlyának maximalizálására és a dob falaira ható tolóerők csökkentésére irányult. A boltozat súlyának könnyítését egy kéthéjú üreges kupola megépítésével sikerült elérni, amelyek közül a vastagabb alsó teherbíró, a vékonyabb felső pedig védő. A szerkezet merevségét vázrendszer biztosította, melynek alapját az oktaéder nyolc sarkában elhelyezkedő, az ezeket körülvevő kőgyűrűkkel összekapcsolt nyolc fő teherhordó borda alkotta. A reneszánsz építési technológiában ezt a jelentős újítást egy jellegzetes gótikus technika egészítette ki, amely a boltozatnak hegyes körvonalat ad.

Alberti a művész ösztönével megértette és nagyra értékelte ezt a merész tervet, mondván, hogy Filippo „az egek fölé emelte hatalmas építményét”, vagyis az egek fölé. Filippo pontosan ez volt a terve, amelynek megvalósításáért az utolsó napig küzdött – hogy egy második, ember alkotta égboltot hozzon létre, amely „hallatlan és példátlan”, egy hatalmas égi építmény, amely kihívásként néz szembe az egekkel és versenyez egek.

Santa Maria del Fiore

A firenzei kupola valóban uralta az egész várost és a környező tájat. Erősségét nemcsak gigantikus abszolút méretei, nemcsak rugalmassága és egyben formáinak könnyű felvehetősége határozza meg, hanem az a nagymértékben megnagyobbodott lépték, amelyben az épületrészek a városi fölé magasodnak. épületek épülnek - a dob hatalmas kerek ablakaival és vörös csempével borított, a boltozat széleit erős bordákkal választják el. Formáinak egyszerűségét és nagy léptékét kontrasztosan hangsúlyozza a koronázó lámpás formáinak viszonylag kisebb tagoltsága.

Santa Maria del Fiore

A fenséges kupola új képe, mint a város dicsőségére emelt emlékmű, az értelem diadalának gondolatát testesítette meg, amely a kor humanista törekvéseire jellemző. Innovatív figurális tartalmának, fontos várostervezési szerepének és építő tökéletességének köszönhetően a firenzei kupola a korszak kiemelkedő építészeti alkotása volt, amely nélkül sem Michelangelo római Szent Péter-székesegyház feletti kupolája, sem az ide visszanyúló számos kupolás templom. Olaszországban és más európai országokban elképzelhetetlen lett volna.

Szent Pál székesegyház

A katedrális középkori részeihez kötve Brunelleschi természetesen nem tudott teljes stílusbeli megfelelést elérni kupolájában az új és a régi formák között. Tehát a kora reneszánsz építészeti stílusának elsőszülötte a firenzei árvaház volt.

Árvaház

A kerület mentén kialakított, nagy, négyzet alakú, világos íves karzatokkal keretezett épület terve a középkori lakóépületek és kolostoregyüttesek építészetéhez nyúlik vissza, hangulatos udvaraikkal védettek a környezettől. nap. Brunelleschivel azonban a kompozíció közepét - az udvart - körülvevő teljes helyiségrendszer rendezettebb, szabályosabb jelleget kapott. Az épület térkompozíciójában a legfontosabb új minőség a „nyílt terv” elv volt, amely olyan környezeti elemeket foglal magában, mint az utcai átjáró, az átjáró udvar, amelyet bejáratok és lépcsők kötnek össze az összes fő helyiséggel. Ezek a tulajdonságok tükröződnek a megjelenésében. Az épület két, egyenlőtlen magasságú emeletre tagolt homlokzata – az ilyen típusú középkori épületekkel ellentétben – kivételes formai egyszerűségével és arányos szerkezetének egyértelműségével tűnik ki.

Árvaház

Az Árvaházban kidolgozott, Brunelleschi rendi gondolkodásának eredetiségét kifejező tektonikai elveket a firenzei San Lorenzo-templom régi sekrestyéjében (sakristályában) fejlesztették tovább (1421-1428). A régi sekrestye belseje a reneszánsz építészet első példája a centrális térkompozícióra, amely egy négyzet alakú helyiséget alaprajzon beborító kupola rendszerét eleveníti fel. A sekrestye belső terét a nagy egyszerűség és letisztultság jellemzi: a kubikus helyiséget arányaiban bordás kupola borítja vitorlákon és négy tartóíven, amelyek teljes korinthoszi rendbeli pilaszterek antablementumain nyugszanak. Sötétebb színű pilaszterek, archivoltok, boltívek, kupola élek és bordák, valamint összekötő és keretelemek (kerek medalionok, ablaktokok, fülkék) világos körvonalaikkal jelennek meg a vakolt falak világos hátterében. A rendelések, boltívek és boltozatok kombinációja a teherhordó falak felületével az építészeti formák könnyedségének és átláthatóságának érzetét kelti.

San Lorenzo templom sekrestyéje

A San Lorenzo-templom újjáépítésével egy időben Brunelleschi kevésbé fontos építkezéseken dolgozott - a Barbadori-kápolnában a Santa Felicita templomban az Arno túloldalán és a Palazzo Barbadoriban.

Barbadori kápolna

1429-ben a firenzei magisztrátus képviselői Brunelleschit küldték Luccába, hogy felügyelje a város ostromával kapcsolatos munkát. A terület vizsgálata után Brunelleschi projektet javasolt. Brunelleschi ötlete az volt, hogy a Serchio folyón gátrendszert építsenek, és így emeljék meg a vízszintet, hogy a megfelelő pillanatban nyissa ki a zsilipeket, hogy a víz speciális csatornákon átfolyva elöntse a városfalak körüli teljes területet, megadásra kényszerítve Luccát. Brunelleschi projektje megvalósult, de a víz kiömlött, és nem az ostromlott várost, hanem az ostromló tábort árasztotta el, amelyet sietve ki kellett üríteni.

Barbadori kápolna

Talán nem Brunelleschi volt a hibás – a Tízek Tanácsa semmilyen követelést nem támasztott vele szemben. A firenzeiek azonban Filippot tartották a Lucca-hadjárat kudarcának bűnösének, nem biztosítottak neki átjárást az utcákon. Brunelleschi kétségbeesett. 1431 szeptemberében végrendeletet készített, nyilvánvalóan az életét féltve. Feltételezik, hogy ekkor indult el Rómába, a szégyen és az üldöztetés elől menekülve.

Barbadori kápolna

Mindez azonban nem akadályozta meg Filippot három évvel később abban, hogy „kockázattól való félelem nélkül újra csatába lépjen”. 1434-ben határozottan megtagadta, hogy díjat fizessen a kőművesek és famunkások műhelyének. Ez kihívást jelentett a magát önálló alkotó emberként megvalósító művész számára a munkaszervezés céhes elvével szemben. A konfliktus következtében Filippo az adós börtönébe került. A bebörtönzés nem kényszerítette Brunelleschit a behódolásra, és hamarosan a műhely is kénytelen volt megadni magát: Filippot az Opera del Duomo múzeum kérésére szabadon engedték, mivel az építkezés nem folytatódhatott nélküle. Ez egyfajta bosszú volt Brunelleschi részéről Lucca ostrománál bekövetkezett kudarc után.

Barbadori kápolna

Filippo azt hitte, hogy ellenségek, irigy emberek, árulók veszik körül, akik megpróbálták megkerülni, becsapni és kirabolni. Nehéz megmondani, hogy ez valóban így volt-e, de Filippo így érzékelte helyzetét, ez volt az élethelyzete.

Barbadori kápolna

Brunelleschi hangulatát kétségtelenül befolyásolta fogadott fia, Andrea Lazzaro Cavalcanti, akit Bugianonak becéztek. Filippo 1417-ben fogadta örökbe ötéves gyermekként, és sajátjaként szerette, nevelte, tanítványává és segédjévé tette. 1434-ben Bugiano megszökött otthonról, és elvitte az összes pénzt és ékszert. Firenzéből Nápolyba indult. Hogy mi történt, azt nem tudni, csak annyit tudni, hogy Brunelleschi visszatérésre kényszerítette, megbocsátott neki és egyetlen örökösévé tette. Úgy tűnik, nem Bugiano volt az egyetlen, aki okolható ezért a veszekedésért.

Barbadori kápolna

Miután hatalomra került, Cosimo de' Medici nagyon határozottan bánt riválisával, Albizzivel és mindenkivel, aki támogatta őket. Az 1432-es tanácsi választásokon Brunelleschit először szavazták ki. Felhagyott a választásokon való részvétellel, és felhagyott a politikai tevékenységgel.

Barbadori kápolna

Brunelleschi még 1430-ban megkezdte a Pazzi-kápolna építését, ahol a San Lorenzo-templom sekrestyéjének építészeti és építési technikáit tovább fejlesztették és fejlesztették. Ez a kápolna, amelyet a Pazzi család rendeltetett meg családi kápolnájukként, és amelyet a Santa Croce kolostor papjainak találkozóira is használnak, Brunelleschi egyik legtökéletesebb és legszembetűnőbb munkája. A kolostor keskeny és hosszú középkori udvarán található, alaprajzú, téglalap alakú helyiség, amely az udvaron keresztül húzódik, és az egyik rövidebb oldalát zárja le.

Pazzi kápolna

Brunelleschi a kápolnát úgy alakította ki, hogy a belső tér keresztirányú kidolgozását a centrikus kompozícióval ötvözi, az épület homlokzata kupolás befejezettségével pedig kívülről hangsúlyos. A belső tér főbb térelemei két, egymásra merőleges tengely mentén oszlanak el, így egy kiegyensúlyozott épületrendszer jön létre, amelynek közepén egy kupola található a vitorlákon, és három nem egyenlő szélességű keresztág az oldalán. A negyedik hiányát egy karzat pótolja, melynek középső részét lapos kupola emeli ki.

Pazzi kápolna

A Pazzi-kápolna belseje az egyik legjellegzetesebb és legtökéletesebb példája a rend egyedi felhasználásának a fal művészi megszervezésére, amely a kora olasz reneszánsz építészetére jellemző. Az építészek a pilaszterek sorrendjében a falat teherhordó és nem tartó részekre bontották, feltárva a boltíves mennyezet rá ható erőit, megadva a szerkezetnek a szükséges léptéket és ritmust. Brunelleschi volt az első, aki a falak teherhordó funkcióit és a rendi formák konvencionálisságát valósághűen bemutatta.

Pazzi kápolna

1436-ban Brunelleschi elkezdett dolgozni a San Spirito-bazilika tervezésén. A bazilika egyedi alaprajzú: az oldalhajók a szomszédos félköríves kápolnákkal egyetlen összefüggő, egyenlő cellasort alkotnak, amely a nyugati homlokzat kivételével a templom teljes kerületét körbejárja. Az ilyen, félköríves fülkék formájú kápolnák építésének jelentős szerkezeti jelentősége van: a felhajtott fal rendkívül vékony lehetett, ugyanakkor jól alkalmazkodott az oldalhajók vitorlás boltozatainak elterjedéséhez.

San Spirito-bazilika

Brunelleschi utolsó ikonikus épülete, amelyben minden innovatív technikáját szintetizálták, a firenzei Santa Maria degli Angeli oratórium (kápolna) volt (alapítva 1434-ben). Ez az épület nem készült el.

Santa Maria degli Angeli oratórium

Brunelleschi szerepének kérdését egy új típusú városi palota létrehozásában rendkívül bonyolítja az a tény, hogy az egyetlen ilyen jellegű alkotás, amelyre a mester szerzői okirata van, a befejezetlen és súlyosan megrongálódott Guelph Palazzo di Parte. Brunelleschi azonban itt is egyértelműen újítóként mutatkozott be, aki sokkal határozottabban szakított a középkori hagyományokkal, mint legtöbb kortársa és utóda. Az épület arányait, tagolását és formáját a klasszikus rend rendszere határozza meg, ami ennek az épületnek a legfigyelemreméltóbb vonása, amely a rend használatának legkorábbi példája egy városi reneszánsz palota kompozíciójában.

Palazzo di Parte Guelph

Számos olyan művet őriztek meg Firenzében, amelyek ha nem is Brunelleschi közvetlen részvételéről, de mindenesetre közvetlen hatásáról árulkodnak. Ide tartozik a Palazzo Pazzi, a Palazzo Pitti és a Fiesole-i Badia (apátság).

Palazzo Pitti

A Filippo által elindított nagy építkezések közül egyetlenegy sem fejeződött be, mindet egyszerre irányította, és nemcsak Firenzében. Ugyanakkor építkezett Pisában, Pistoiában, Pratóban – rendszeresen, esetenként évente többször is utazott ezekbe a városokba. Sienában, Luccában, Volterrában, San Giovanni Val d'Arnóban az erődítési munkákat vezette különböző tanácsokban, megbízásokban, tanácsokat adott az építészettel, az építkezéssel, a mérnökséggel kapcsolatos kérdésekben Milánóban a dóm építésével kapcsolatban kikérték a tanácsát a milánói vár megerősítésével kapcsolatban. Tanácsadóként Ferrarába, Riminibe, Mantovába utazott, Carrarában márványvizsgálatot végzett.

Milánói vár

Brunelleschi nagyon pontosan leírta azt a környezetet, amelyben egész életében dolgoznia kellett. A község parancsait végrehajtotta, a pénzt az államkasszából vették el. Ezért Brunelleschi munkáját annak minden szakaszában a kommün által kinevezett különféle bizottságok és tisztviselők ellenőrizték. Minden javaslatát, minden modellt, az építés minden új szakaszát ellenőrizték. Újra és újra kénytelen volt versenyeken részt venni, elnyerni a zsűri jóváhagyását, amely rendszerint nem annyira szakemberekből, mint inkább tisztelt polgárokból állt, akik gyakran semmit sem értetek a kérdés lényegéből, és rendezték. politikai és magánéleti pontszámaikat a megbeszélések során.

Brunelleschinek számolnia kellett a bürokrácia új formáival, amelyek a Firenzei Köztársaságban alakultak ki. Konfliktusa nem egy új ember konfliktusa a régi középkori struktúra maradványaival, hanem egy új kor emberének konfliktusa a társadalmi szerveződés új formáival.

Brunelleschi halotti maszkja

Brunelleschi sírja

Szöveg: Dmitry Samin

Az Árvaház együttese, a Pazzi-kápolna, a San Lorenzo-bazilika stb. Mit tudunk róla, és miért vonzzák annyira az épületei a figyelmet?

„Sokak, akiknek a természet kicsiny termetet és egyszerű megjelenést adott, olyan nagysággal teli lelke, és olyan mérhetetlen merészséggel teli szívük van, hogy soha nem találnak békét az életben, hacsak nem vállalnak nehéz és szinte lehetetlen dolgokat és nem teljesítenek. teljesen elképesztőek azok számára, akik szemlélik őket."
Giorgio Vasari

Ha egy város nagyszerű, akkor az utódok ellenállhatatlan vágyat éreznek, hogy dicsősége sugaraiban sütkérezzenek, hiszen nincs is jobb módszer egy új város fontosságának hangsúlyozására, mint egy legendás fővároshoz hasonlítani. Így Konstantinápoly „második Rómaként” való elismerése után több város büszkén nevezi magát „harmadik Rómának”. Az oroszok Moszkva példájához állnak a legközelebb; Nos, a történelmileg kialakult sugárgyűrűs elrendezéssel Oroszország fővárosa önmagára is alkalmazhatja azt a kifejezést, hogy „minden út Rómába vezet”, és ha a végső hihetőség kedvéért a városnak nincs elég saját dombja, akkor a környező az egyet meg lehet számolni – mindaddig, amíg végül hét lett belőlük.

A Santa Maria del Fiore katedrálist pontosan úgy tervezték, hogy a város teljes lakossága (akkoriban 90 000 fő) elférjen benne: valami olyan, mint egy hatalmas fedett tér. Az eredmény egy igazán lenyűgöző szerkezet volt: hossza - 153 méter, szélessége a kereszthajóban - 90 méter. Ez a világ negyedik legnagyobb temploma a római Szent Péter-templom, a londoni Szent Pál-templom és a milánói dóm után. Önmagukban ezek a számok nem mondanak semmit, de ha körbejárjuk a katedrálist, azonnal kiderül, milyen hatalmas.

De vannak teljesen korrekt összehasonlítások is. A görög Athént ősidők óta az „építészet bölcsőjének” tartották. Az ókori hellének elpusztíthatatlan építészeti elveket hagytak maguk után, amelyeket a római teoretikus, Vitruvius három szóban egyesített: „hasznosság, erő, szépség”. Sok évszázaddal később a toszkán kisvárosban, Firenzében a helyi humanisták újraélesztették a görög kánonokat, épp annyira átdolgozva őket, hogy egy alapvetően új, forradalmi reneszánsz stílus jelent meg a Földön, és Firenze megkapta a jogot, hogy „új Athénnak” nevezzék.

Az újonnan feléledt stílus virágkorának a Quattrocento korszakát tekintik, i.e. XV. században, de Firenzében már a XIV. században megjelentek az első olyan épületek, amelyek ellentmondtak a román és gótikus szépségfogalmaknak. A sűrű középkori épületek között az új kor épületei (eleinte elszórt zárványokban) emelkedtek ki. Eleinte ipari manufaktúrák szokatlan épületei voltak ezek, majd megjelentek az első céhházak, végül a San Giovanni keresztelőkápolnával szemben Giotto harangtornya 84 méter magasra emelkedett. Építését 1334-ben kezdték el a befejezetlen Santa Maria del Fiore katedrális mellett. Amikor Giottonak felajánlották, hogy folytassa a dóm építését, inkább a harangtorony építésére fordította erőfeszítéseit, de a háromszínű márványdísz és a nyolcszögletű pilaszterek * fő ötletei övéi voltak, amelyeket később átvittek a az egész katedrálist.

Katedrális kupolája

A Firenze, Pisa, Siena és Lucca régóta fennálló rivalizálása különböző módon nyilvánult meg, de az építészet terén az előbbi némileg lemaradt. A 13. század végéig Firenze fő temploma az ősi Santa Reparata templom volt, miközben a versenytársak már régóta új, nagy katedrálisokat szereztek. Arnolfo di Cambio építész csak 1294-ben kapta meg a Művészeti Céhtől azt a feladatot, hogy a régi helyére építsen egy új, fenséges templomot (érdekes, hogy a Dóm építése során az első templom, amelyben folytatódtak az istentiszteletek , falain kívül sokáig megőrződött). Az építész sokat igyekezett igazolni polgártársai bizalmát, és a kereszteződésben egy 169 m hosszú és 42 m széles székesegyházat épített ki.

Az építkezés diadalmas befejezése a 15. század végén következett be, és ezt megelőzően a székesegyház sokáig lefejezve állt. A város Signoria többször is hirdetett pályázatot kupola építési projektre, de Hadrianus császár és Apolodorus damaszkuszi építész (118-128) ideje óta egyetlen építésznek sem sikerült olyan építményt építeni a római Pantheon a kupola átmérőjét tekintve. Számos projektet mutattak be a városatyáknak, de ezek közül a legzseniálisabb egy versenyző javaslata volt: töltsék meg a katedrális belsejét ezüstpénzekkel kevert földdel. Az ötlet eredetisége az volt, hogy a földzsaluzaton lévő kupola építésének befejezése után beengedik az épületbe a városlakókat, akik pénz után kutatva minden földet eltávolítanak a székesegyházból.

A Santa Maria del Fiore katedrálisba való belépéshez óriási a sor, de aki meg akarja kerülni, annak van rá mód. Ehhez meg kell találnia a kupola bejáratát és a Priority vonal táblát - személyenként 7 euróért egyenesen a kupola sor elejére megy, majd egy speciális bejáraton keresztül, külön magába a katedrálisba. 7 euró, és nem kap napszúrást, és időt takarít meg, hogy valami mást is láthasson ebben a gyönyörű városban. A katedrálisba való belépő 8 euró. A pénztár csak készpénzt fogad el

Nem tudni, meddig folytatódtak volna a versenyek, és hogyan fejeződött volna be a Santa Maria del Fiore építése, ha 1417-ben az Opera del Duomo (a székesegyház építési osztálya) képviselői nem fordultak volna Philippa Brunelleschi mesterhez. tanácsért. Az építész nemcsak az építtetők minden aggályával értett egyet, hanem sok más nehézséget is megnevezett, amelyekről a fő mesterek nem is tudtak. Amikor a csüggedt építésvezető meggyőződött a grandiózus kupola felállításának teljes lehetetlenségéről, Philippe szellemesen megjegyezte: „Ha minden készen lesz, biztosan találnak valakit, aki felállítja a boltozatot, hiszen ez az épület szent, akkor a Mindenható Isten, kinek nincs semmi, ami ne hagyna el minket."

Annyira akarta a Mindenható, hogy éppen Philippe Brunelleschi volt az, aki képes volt felállítani a Santa Maria del Fiore-székesegyház kupolát, miután az építtetők előtt álló legjelentősebb és legnehezebb feladat megoldásával megkezdte építészeti pályafutását szülőhelye, Firenze, az egykori ékszerész lerombolta a középkori építési dogmákat, és új fejlődési szakaszba hozta az építészetet. Brunelleschi ötletei eleinte sokak számára fantasztikusnak tűntek, de az építésznek sikerült meggyőznie kollégáit és Firenze városvezetését az igazáról. A kupola építését állványzat nélkül kezdte, ami jelentős költség- és anyagmegtakarítást tett lehetővé, miközben a kupola nem gömb alakúnak, hanem hegyesnek és hosszúkásnak számított. A kupola nyolc bordája vállalta a teljes főterhelést.

A 42 méter átmérőjű kupola építése alapvetően 1436-ra fejeződött be, ezzel egy időben (március 25-én) történt a székesegyház felszentelése IV. Jenő pápa által. 1471-ben, Philippe halála után megtörtént az „utolsó simítás” - a katedrális kupolájának lámpását egy kereszttel ellátott labda koronázta meg. A Liliomvirággal a kezében Szűz Máriának szentelt székesegyház 18 millió aranyflorinjába került Firenzének, és 175 évig tartott.

Brunelleschi úttörő szerepének jelentőségét az új építészetben nem lehet túlbecsülni. Alberti a firenzei építésznek szentelve a festészetről szóló értekezését azt mondja, hogy ez a „...egy nagyszerű építmény, amely az egekig emelkedik, olyan hatalmas, hogy az összes toszkán népet beárnyékolja, és állványok vagy terjedelmes állványzatok segítsége nélkül épül fel. ügyes találmány, amely valóban "ha jól ítélem, korunkban éppoly hihetetlen, mint talán ismeretlen és elérhetetlen volt a régiek számára".

Árvaház

Filippo Brunelleschi az építőmesterként vált híressé, aki a középkori katedrális nyolcszögletére emelte a kupolát, megváltoztatva ezzel szülővárosa sziluettjét. De Firenze elrendezése változatlan maradt; Mint korábban, szűk utcák vették körül a Dóm grandiózus kötetét, amely kiszabadulva szívós öleléséből, felfelé rohant Toszkána tiszta ege felé. A humanizmus új elvei pedig nemcsak új formákat igényeltek, hanem egy egészen más, szabadabb teret is.

Philippe építész-urbánusként először a középkori építészetben teljesen szokatlan Árvaház együttes (Ospedale degli Innocenti - az ártatlanok menedéke) megalkotásában tűnik fel.

El kell mondani, hogy a firenzei hatóságok korábban is gondoskodtak elhagyott gyerekekről és betegekről. A 13. század végén a firenzei Népi Tanács elrendelte a legnagyobb ipari céheket, hogy szervezzenek menhelyet törvénytelen csecsemőik számára. E célokra a meglévő kórházakat használták fel, amelyek egyesítették a kórház, a hospice otthon és az árvaház funkcióit. Az Ospedale degli Innocenti komplexum egy új típusú intézmény lett - az árvaház. Falai között a leleteket nemcsak fogadták és etették; árvák éltek ott 18 éves korukig, és oktatást és szakmát szerezve hagyták el az árvaház kapuját.

1410-ben a gazdag kereskedő, Francesco Datini da Prato jelentős összeget hagyott végrendeletében az árvaház építésére, az Arte della Sete selyemszövő céh pedig egy magánszemélytől vásárolt egy nagy telket a templom mellett; Santissima Annunziata és ugyanazon év augusztus 17-én megkezdték az építkezést. Három személyt választottak az építkezés felügyeletére, akik közül csak Philippe Brunelleschi volt az építész, Firenze másik két tiszteletreméltó polgára volt a munkák felügyelete és a költségek ellenőrzése.

Természetesen Philippát bízták meg a projekt elkészítésével, de sajnos a mester nem szeretett rajzolni, bár 15 fiorinit kapott az épület egyes elemeinek rajzaiért, így most senki sem vállalja, hogy biztosan állítsa, hogy ez az épület Brunelleschi terve szerint hajtották végre, ami a híveié, és ami a restaurálás során eltorzult. Az együttes általános koncepciója azonban minden bizonnyal a reneszánsz első építészéhez tartozik.

A lakó-, közmű- és vallási helyiségeket ötvöző komplexum összetétele egy központi udvar köré épült. Az olasz lakóépületek szerves részét képező udvart Brunelleschi mesterien használta fel az összes tér egységesítésére. Az épület Piazza Santis Sima Annunziata felőli főhomlokzatát világos és átlátszó loggia díszíti; az építésznek sikerült az íves oszlopsor ősi motívumát egy barátságos, vendégszerető előcsarnok megjelenését kölcsönöznie.

1427 júniusára az együttes jelentős része már elkészült, de ekkor döntött az építkezést felügyelő bizottság az épülő Árvaház jelentős átalakításáról. Brunelleschi sértődötten elhagyja az építkezést, mert nem akar beletörődni az általa létrehozott építészeti komplexum radikális átalakítására irányuló, szinte már elkészült tudatlan javaslatokba. A büszke firenzei, mint mindig, élesen reagált egy újabb igazságtalanságra, és megtagadta a további felügyeletet agyszüleményejének felépítése felett. Az okiratokból azonban tudható, hogy 1445-ig, az Árvaház felavatásáig többször is megkeresték tanácsért és tanácsadásért. Erre az eseményre január 25-én került sor, és már február 5-én este nyolc órakor az új menhely verandájára hozták az első babát - egy lányt, akit Agata Smeraldának neveztek el a kereszteléskor.

Az Árvaház nyugodt, harmonikus épülete ma is felkelti a szépség ínyenceinek figyelmét. A szerkezet társadalmi célját egyértelműen tükröző kompozíciós koncepció, a formák egyszerűsége és az arányok egyértelműsége az ókori Görögország építészetéhez hasonlóvá teszi az építészet új irányzatának elsőszülöttjét. Ez az oka annak, hogy az Ospedale degli Innocenti a reneszánsz építészet első példája.

Pazzi kápolna

Míg Brunelleschi mester főbb műveit tekintjük, méltánytalan lenne figyelmen kívül hagyni a mester néhány kis méretű, de jelentőségteljes alkotását. A szakértők egyöntetűen Brunelleschi legjellemzőbbjének és legtökéletesebb alkotásának nevezik a kis Pazzi-kápolnát, a Santa Croce-i kolostor családi kápolnáját. Az építész tervei szerint a kolostor udvarát szabadtéri templommá alakították volna, és ez a kis építmény, amelyet a Pazzi családból származó Brunelleschi rendelt, a főoltár szerepét tölti be. Philippe végső terve soha nem valósult meg, de a mesternek sikerült elképesztő egységet elérnie a kápolna és a kolostor udvara között, hangsúlyozva a kis családi kápolna függetlenségét.

Ebben az esetben Brunelleschi nemcsak egy új irány mestereként működik, folyékonyan hangerővel, hanem olyan tervezőként is, aki képes a belső tér megfelelő megszervezésére. Philippe egyik belsőépítészeti vívmányának a Pazzi-kápolna példáját használva azt kell tekinteni, hogy többféle technikával teljesen váratlan benyomást tudott elérni – a kápolna belső tere sokkal nagyobbnak tűnik, mint valójában. van.

A kápolna belsejében Brunelleschi új technikával azonosítja a kompozíció alapját a rend anyagával és színével. Az épület belső terének könnyed, elegáns díszítését nézve fel sem merül, hogy néhány évvel ezelőtt a templomépületek még csak elnyomták és megalázták a templomba érkezőket, de itt lehetővé vált a szinte egyenlő feltételek mellett kommunikálni Istennel.

A Dóm és az Árvaház kupolájának építésével egy időben Brunelleschi újjáépítette a régi San Lorenzo-bazilikát (a Medici család plébániatemplomát), részt vett a Palazzo Parte of Guelph és a Palazzo Pazzi projektek létrehozásában. San Spirito templom és még sokan mások. E projektek nagy részét a mester halála után hajtották végre a tanítványai, de minden munkájában érezhető az újító-lázadó fékezhetetlen szelleme, amely lehetővé tette számára, hogy minden létező építészeti elképzelést megdöntsen, és a világ számára új emberi építészeti stílus.

Hozzá kell tenni, hogy annak ellenére, hogy Brunelleschi mester gyakran elhagyta szülővárosát, a legtöbb műve Firenzének szól. Ez a város az „Új Athén” és a „reneszánsz bölcsője” lett, így Filippo Brunelleschi építész tekinthető a bölcső kőből faragómesterének.

*Pilaszter - (a latin Piles - pillér szóból) - téglalap keresztmetszetű lapos függőleges kiemelkedés a fal felületén. A pilaszter részei (törzs, tőkealap) és arányai megegyeznek az oszloppal.

Irina Nekhoroshkina. Italica No. 3 2000.

Az árvaház (Ospedale degli Innocenti) egy történelmi épület Firenzében a Piazza Santissima Annunziata téren, amely a kora reneszánsz építészet kiemelkedő példája Olaszországban. Az épületet 1419-ben Filippo Brunelleschi tervezte az Arte della Lana gyapjúcéh felkérésére, amely Firenze egyik leggazdagabb tagja. Az épületben sokáig árvaház működött - néha a gyerekeket közvetlenül a karzat előtt található medencében hagyták. De 1660-ban a medencét eltávolították, és a helyére egy titkos menedékházat építettek: az ajtóban egy speciális forgó kerék volt, amelynek segítségével a gyermek bejutott, és az őt behozó felnőtt észrevétlen maradt. Ez a rendszer az óvóhely 1875-ös bezárásáig működött.

Az Ospedale degli Innocenti épülete több szakaszban épült, és ezek közül csak az első - 1419-től 1427-ig - Brunelleschi vezetésével, aki az ókori római, gótikus és román építészet eszméire támaszkodott. Az újítás a klasszikus és kiegészítő tőkével ellátott, kerek oszlopok, valamint körívek és gömbkupolák alkalmazása volt. Minden oszlop felett kerámia tondók láthatók - kerek festmények vagy domborművek. Később az óvóhelyet tetőtérrel bővítették, magát az épületet pedig egy további szárnnyal bővítették a déli oldalon. Formálisan 1445-ben nyitották meg az árvaházat, és tíz nappal később megjelent benne az első árva. Az 1520-as évek végén a Via de Fibbiai oldalához egy szárnyat építettek, amelyet azoknak a lányoknak szántak, akik nem házasodtak össze, vagy apácák lettek. Ma az Ospedale degli Innocenti egy kis múzeumnak ad otthont a reneszánsznak szentelt Luca della Robbia, Sandro Botticelli, Piero di Cosimo és Domenico Ghirlandaio munkáival.

Az Ospedale degli Innocenti határozza meg a Piazza Santissima Annunziata keleti határát, két másik jelentős épület is később Brunelleschi loggiájának mintájára épült. A nyugati oldalon áll a Loggia dei Servi di Maria, amelyet idősebb Antonio da Sangallo tervezett az 1520-as években a koldusrend számára. Ma egy szálloda nyílik ebben az épületben. Az északi oldalon emelkedik a Basilica della Santissima Annunziata, melynek homlokzata fiatalabb, mint az épület többi részének - Giovanni Battista Caccini építész építette hozzá 1601-ben. 1608-ban a téren a kiváló szobrász, Gianbologna által készített I. Toszkán Ferdinánd lovasszobrot, 1640-ben pedig szökőkutat helyeztek el.

A 13. század végén a firenzei Népfőtanács a legnagyobb céheket bízta meg az árvák és a törvénytelen gyermekek gondozásával. Eleinte a már meglévő kórházakat és kolostorokat használták erre. A 15. század elején elhatározták, hogy a Santissima Annunziata kis terén (Piazza della Santissima Annunziata) egy újabb menedékházat építenek, mint új típusú intézményt. Az építkezés egy selyemszövő és ékszerész műhely kérésére indult, amelynek Brunelleschi tagja volt az első európai árvaház projektjének, amely 1444-ben nyílt meg. A Brunelleschi által készített menedék makettjét sokáig a selyemműhely épületében őrizték, ennek megfelelően folytatták az építkezést, később elveszett.

Ennek eredményeként nem egy templomot, még csak nem is palotát, hanem egy középületet ért el az a nagy megtiszteltetés, hogy a valóban reneszánsz építészet elsőszülöttje lehet. Az Ospedale degli Innocenti, vagyis az Ártatlanok Menedékhelye (a nevet Heródes király parancsára az „Ártatlanok mészárlása” című bibliai történet adta) az árváknak és a találtaknak szánták; mindenekelőtt nevelőotthonnak, nem pedig gyógyintézetnek kellett volna egy fedél alatt egyesítenie óvodát, iskolát és különféle műhelyeket; Terveztek orvosi ellátást, gyógyszertárat és templomot is. A Ház építészeti tervezése már tartalmazott olyan ötleteket és elveket, amelyek kidolgozása a későbbiekben maguknak a kórházi projekteknek az építészetének alapját képezi: a kompozíciós kialakítás egyértelműen kifejezte az épület társadalmi jellegét, a komplexum önállóságát, kiemelkedőségét. hely a városban, az építmény funkcióját figyelembe vevő élettér-szervezés, sok különböző célú kis helyiség, elszigetelt, egymástól független részek kombinációja a gótikus keresztboltozatok folyamatos láncolata helyett. A karzat 1424-ben készült el, amikor Brunelleschi nevét utoljára említették.

Vasari az Életrajzában mellékesen megemlíti az árvaházat a Santa Maria del Fiore katedrális kupolájának építése során kidolgozott projektek között. Vasarival ellentétben a modern történészek és művészeti kritikusok Brunelleschi Árvaház projektjét adják a legmagasabb értékelésnek. Általában a reneszánsz stílus első műemlékeként tartják számon az építészetben, hogy Brunelleschi építészeti reformáló tevékenysége pontosan egy világi épülettel kezdődött.

Brunelleschi egyfajta ideális gyermekintézményt hozott létre, amely ideális építészeti megtestesülést igényelt, de nem esett egybe a valós igényekkel. Úgy döntött, hogy építészeti variációt készít az ókor témájára - ahogyan akkoriban értelmezték. Karakterek, oszlopos loggiák, szabályos udvarok és földalatti helyiségek, tele szimbolikus jelentéssel a munkához és az étkezéshez. Az új típusú intézménynek új, humanista beállítottságú pedagógusokból kellett volna állnia. Azonban a kezdetektől fogva nem vették figyelembe a ház fő funkcióját - a csecsemők menedékét. Kezdetben nem volt szoba dadáknak és dajkáknak, babák mosására, ruhák mosására és szárítására, sőt még gyerekeknek sem. A nagy építész olyan épületet hozott létre, amely az építészettörténeti tankönyvekbe is bekerült, de belülről teljesen újjá kellett építeni.

A kerülete mentén kialakított, nagy négyzet alakú, világos íves karzatokkal keretezett beépítési terv a középkori lakóépületek és kolostori komplexumok építészetéhez nyúlik vissza, hangulatos, napfénytől védett udvaraikkal. Brunelleschivel azonban a kompozíció közepét - az udvart - körülvevő teljes helyiségrendszer rendezettebb, szabályosabb jelleget kapott. A jelek szerint az emeleten a kiszolgáló helyiségek (konyha, étkező, cselédlakások, adminisztrációs helyiségek), a másodikon a hálószobák és dolgozószobák kaptak helyet. Minden szoba egy négyzet alakú udvar köré egyesül a loggia bal szárnyában egy külön fülke (rota), ahol az emberek névtelenül hagyhatják el a találtokat.

Már első pillantásra megdöbbentő az épület jelentős és alapvető különbsége a gótikus és az ókori épületektől. Az épület homlokzata vékony korinthoszi oszlopokkal alátámasztott, légies árkáddá alakul; a ház terét és az előtte lévő teret köti össze a tér és az épület között több lépcsőből álló, szinte teljes homlokzati szélességben. A homlokzat hangsúlyos vízszintessége, melynek alsó szintjét kilenc íves térre nyíló loggia foglalja el, a kompozíció szimmetriája, melyet oldalakon két szélesebb, pilaszterekkel keretezett nyílás egészít ki – mindez az egyensúly benyomását kelti, harmónia és béke. Brunelleschi nem testesítette meg a klasszikus koncepciót az ókori építészet teljes értékű formáiban. Az oszlopok könnyed arányai, a párkányok profilozásának kecsessége és finomsága felfedi Brunelleschi alkotásának rokonságát, a toszkán proto-reneszánsz példáira emlékeztetve.

A Filippo Maria Viscontival vívott nehéz háborúk miatt állandó pénzhiány volt, és természetesen az építkezésben is fennakadások voltak, ami megmagyarázza számunkra Brunelleschi számos befejezetlenül maradt épületének sorsát. A pénzhiány bizonyos mértékig megmagyarázza a Brunelleschi által használt építőanyagok szerénységét is. A fehérre vakolt fal és a pietra serenából (nemesszürke színű helyi kő) készült szakaszok a két fő anyag, amelyhez a mester különösen szeretett folyamodni. Brunelleschi az egyszerű és jól látható, demokratikus szellemiséggel átitatott formákat részesítette előnyben, ráadásul az általános gazdasági helyzet megkövetelte a drága anyagok körültekintő használatát.

A középkorban nem volt szokás a haszonelvű épületeket homlokzattal díszíteni. Brunelleschi az új humanista eszmék hatására nyitott és barátságos homlokzatot épített.

A tér egyik oldalán egy kétszintes, árkád vagy loggia formájú homlokzat húzódik, lépcsőn elhelyezett oszlopokkal, amelyek monumentalitást és egyben könnyedséget adnak az épületnek. Alsó emelete karcsú kecses oszlopokon kilenc árkáddal nyílik, a boltívek alatt kilenc négyszögletes ablak található. Az oszlopok minden erőfeszítés, feszültség nélkül viselik a rájuk nehezedő súlyt. A gótikus épületek általában magasságban, míg Brunelleschi a homlokzatot vízszintesen alakították ki. Az átgondolt tiszta terv, a szép fényarányok, a fénnyel átitatott, levegővel teli homlokzat egyszerű formái az egyensúly és a harmónia benyomását keltik.

„Az épület és a tér tere közötti arányos viszonyt a félköríves boltívek mérete, szélességük és az oszlopmagasság viszonya, valamint a felső emelet perspektivikusnak tűnő ablakos csökkentése fejezi ki.” J.K. Argon.

A második emelet sima fehér vakolt falat díszített, az oszlopokhoz hasonlóan minden osztás szürke kőből (pietra serena) készült, egyértelműen kontrasztban a fehér fallal, ez a kolorisztikus hatás lenne Brunelleschi kedvence.

Az árvaház kialakítása egyértelműen megmutatta a konstruktív letisztultság, az ősi egyszerűség és a harmónia jellemzőit, mintává vált az egész reneszánsz építészet számára. Az építész felelevenítette azt a rendi rendszert, amely kielégítette az új esztétikai gondolkodást, és nagy szerepet játszott az európai építészet további sorsában. A rend biztosította az átmenetet a feudális kastélyból vagy erődházból a külvilágra nyitott klasszikus olasz reneszánsz palotába. Brunelleschi épülete a kora reneszánsz építészet egyik fő vonását fejezi ki, az embernek való méretarányos, közel áll a valódi magasságához, ellentétben a gótikus épületekkel, magas boltozataikkal.

Ezt követően, 1463-1466-ban a loggiát a boltívek közötti timpanonokban, Luca della Robia, valószínűleg Andrea della Robia műhelyében készített, 14, mázas agyagból készült polikróm majolika medalion díszítette, amelyek derékig bepólyált csecsemőket ábrázoltak. Ez a kép bekerült a nemzetközi orvosi szimbolizmus körébe, ahogy E.D. Gribanov ír róla könyvében. A medalion másolatát az angliai Westminster Children's Hospital épületének homlokzatára helyezték. század óta A „firentinai baba” számos országban a gyermekgyógyászat szimbólumává vált.

Philippe Brunelleschi. Árvaház Firenzében. A város első reneszánsz épülete. 20-as évek eleje. Leonardo Bruni humanista árvaház építését javasolta.

Előadás 3.1

15. század Korai újjászületés. 15. század 1. fele.

Az az idő, amikor a reneszánsz kultúra alapjait az építészetben, a szobrászatban és a festészetben tették le.

Philippe Brunelleschi - építész 1377-1446. gótikus

Donatto Donatello - szobrász 1386-1466 Gótikus

Tomaso Masaccio - festő 1401-1428. században született.

Hasonló a 3 pillérhez, amelyen a reneszánsz művészet áll. Beszéljünk a 15. század első feléről.

Elsősorban Firenzében éltek és dolgoztak.

Firenze a reneszánsz művészet bölcsője. A középkorban a jobbágyság megszűnt. Függetlenség. A Medici család, a pénzkölcsönzők (bankárok) családja vonzotta a kreatív embereket. Háború Milánóval. (nem sikerült)

3 pont

A legtöbb mester előbb-utóbb az új realista reneszánsz művészet útjára lép. Még az öregek is.

Minden felfedezés nem intuitív, hanem tudományos alapon történik. Közvetlen perspektíva és így tovább, az emberi test, az arányok.

A régi középkor fokozatosan eltűnik.

Brunelleschi épülete a térnek csak az egyik oldalát foglalja el, a másik két épület később jelent meg, de építészetük az árvaház homlokzatára irányult, így városi együttes lett az eredmény.

Hogyan lehet felismerni Brunelleschi munkásságát - vannak Andrea Della Robbia medálok, amelyek majolika technikával készültek. Ezek a medálok jelzik az épület rendeltetését. Kezdetben egy sem volt. Úgy tűnik, Brunelleschi mindent megtett, de valójában csak az árvaház volt.

Az épület nem rohan a magasba, arányos a növekedéssel, és nem a függőleges tagolás dominál, hanem a vízszintes. Az épület össze van kötve a talajjal. Az épület 2 szintes. 1. emeleti árkád a la antik. 2. emelet – a falat kis téglalap alakú ablakok vágják át. Nem keskeny hegyesek. Minden ablak fölött antik oromfalhoz hasonló háromszög alakú szandrik (kiemelkedés).

Az épület visszafogott színű.

A gótikától eltérően, amikor az épület úgy tűnt, hogy el van kerítve a világtól, Brunelleschi épülete nyitva áll a város előtt.

A széles nyitottság így alakult: Brunelleschi jellegzetessége a világos, nyitott boltozat, az oszlopok vékonyak, az oszlopközök (az oszlopok távolsága) pedig szélesek. Szerette a fal szabad, tiszta, letisztult felületét is. Csak a konzolra szorítkozott. Ez Brunelleschi jellegzetes lépése.

San Lorenzo firenzei templom. A Régi sekrestye (régi sekrestye) építése. Ez a Medici család sírja. Ez az első reneszánsz központú kupolás szerkezet. San Lorenzo - Bazilika. A bal sarokban a régi sekrestye található. Rajzolt megjelenés.

1. A rendelések használata a belső térben nem csak kívül, hanem belül is. Nem oszlopok és pilaszterek. Miért van szükség parancsra? A hús megjelenésének hangsúlyozása. Teherhordó elemek. Dolgozó. Egy fal jelent meg. Most támogató elem. A sorrend az emberi magasság szerint arányos. Az ember nagyon jól érzi magát ebben a belső térben.
2. A vízszintes pilaszterek tartják, semmi sem lóg. Minden logikus. Egyetlen forma sem fagyott le. A Medici család címere pajzson pirulák.
3. A sekrestye központi zónáját egy sírkő foglalja el. Érzékelés mozgásban. Mint a gótikában.

ÉPÍTÉSZET A 15. SZÁZAD NÉHÁB FELE, valahol a 30-40. A régi cuccok még megvannak.

A pilaszterek és az antablementek sötétek, a fal világos. Rengeteg informatika van, és úgy tűnik, hogy feloldódik, és mindez egy gótikus keretrendszerre emlékeztet. A kupola úgy néz ki, mint a bordák. A kupola reneszánsz formájú. De a bordák és a bordák színe a gótikához hasonló.

Gótikus rózsa. Lelógott, de Brunelleschi nem lógott. De van idegesítő hatása.

Santa Croce templom. A közelben található a Pazza-kápolna. G. Firenze. Kupola szerkezet. A kápolna bejárata egy római diadalívre emlékeztet. Az esernyőkolák Brunelleschi különlegességei.

Kupola a Santa Maria del Fiore katedrálisban. A katedrálist a 13. század végén alapították. Bazilikaként fogant hatalmas kupola. Baptistel - a város keresztelői San Giovanni szentélye. És ebben a kupolában úgy döntöttek, hogy megörökítik a keresztelő aktogonját (a sokszöget, amelyen a kupola nyugszik). A katedrális alig több mint 100 év alatt épült. A Companillát Giotto kezdte építeni. A 15. században már csak a kupola maradt hátra. Senki sem tudta, hogyan kell kupolát építeni. A dob túl vékony. Brunelleschit szakértőként hívták meg, és azt mondta, hogy elkészíthető, és javasolta, hogyan kell csinálni. A kupolának egyszerre kellett könnyűnek és erősnek lennie. Azt javasolta, hogy építsenek egy kupolát két héjból, amelyeket függőlegesen és vízszintesen bordák kötnek össze. A barna csempék alatt bordák is vannak. És vannak vízszintes bordák. A kupola belseje szinte üreges. Olyan ott, mint egy méhsejt. Ez könnyű. Közel 10 méter van a 2 kagyló között. Minél magasabbra mész, annál vékonyabbak az üregek.

A belső héj hegyes alakú, a külső laposabb. Takarja a nyilat a belsővel. Belül egy gótikus sátor, kívül pedig egy reneszánsz kupola található. A külső héj eltakarja a belsőt a szivárgásoktól. A héjak vastagsága eltérő. A belső vastagabb. Brunelesski még a falazatot is feltalálta. A katedrális tere óriási. A kupola belső héja még mindig sátor.
Feladva a ref.rf
Egy rakéta felfelé repül. A kupola belsejét a 16. században festették. Giorgio Vasari szerző (az, aki azt mondta, hogy a rhinoscimento korszakát éljük)

A kupola a 15. század 30-as éveiben készült el. Kezdetben nem volt zseblámpa. Bruneleski halála után állították fel a 60-as években. A mester rajzai szerint. Zseblámpa zár kivitelben. Ő találta ki azokat a szerkezeteket is, amelyeken a munkások dolgoztak. Emeletről emeletre.

A levegőben lógó padlóburkolatok. Mély falazatok voltak.

Michelangelo a 16. század második felében. Összehasonlításképpen kupola

Philippe Brunelleschi. Árvaház Firenzében. A város első reneszánsz épülete. 20-as évek eleje. Leonardo Bruni humanista egy árvaház építését javasolta. - koncepció és típusok. A "Filippe Brunelleschi. Árvaház Firenzében. A város első reneszánsz épülete. A 20-as évek eleje. A humanista Leonardo Bruni árvaház építését javasolta" kategória besorolása és jellemzői. 2017, 2018.

itthon » Kérdések » Firenze. Árvaház. Philippe Brunelleschi - reneszánsz építész, aki megváltoztatta Firenze arculatát A firenzei Ospedale Degli Innocenti építészeti jellemzői