Piazzale Michelangelo, Firenze - hol van és hogyan juthat el. A legjobb kilátó Firenzében: Piazzale Michelangelo Galleria Accademia - Medici kápolnák

Firenzében dolgozik

Míg az unalmas eposz a San Lorenzo homlokzatával elhúzódott, Michelangelo nagyon ritkán jelent meg Rómában. Carrarában, Pietrasantában vagy Firenzében élt. A római ügyekről ottani barátai adtak tájékoztatást, akik között az elmúlt években feltűnt Sebastiano del Piomoo velencei művész, tehetséges mester, okos velencei színművész és okos velencei intrikus. Nagyon ügyesen tudott rájátszani Michelangelo néhány gyenge pontjára, és elnyerte a bizalmát. Felbujtotta ellenségességét Raphaellel, akit boldog riválisának tartott, és miután Raphael meghalt, elérte, hogy Michelangelo ajánlólevelet adott neki Bibbiena bíborosnak, aki a pápához legközelebb álló emberek közé került. De többet ért el. Michelangelo számos festményéhez rajzot adott neki, ami nagy mester hírnevét teremtette meg. Michelangelo többek között azért kerülte el Rómát, mert ott voltak a vállalkozói Julius pápa sírjának építésénél. Ajan bíboros Michelangelo iránti nagy rokonszenve ellenére állandóan emlékeztette őt kötelezettségeire, bár nagyon finoman. Michelangelo számára ez nagyon fájdalmas volt: a sírkő munkálatai természetesen nem haladtak előre, mert nem volt már ideje. Igaz, amikor a római carrarai vagy pietrasantai barátoknak vagy üzleti tudósítóknak írt, folyamatosan emlegette, hogy márványt tör a pápa sírkövét. De Julius örökösei ezt nem igazán hitték el, a művésznek fizetett összegekből ítélve. 1516-ban 1500 dukátot kapott az emlékműért, 1517-ben és 1518-ban egyenként 400 dukátot, 1519-ben pedig semmit. És nem lázadozott emiatt, nem is panaszkodott magánlevélben. Megértette, hogy nincs miért fizetnie.

Általában Róma és a római kapcsolatok háttérbe szorultak Michelangelo számára. Éppen ellenkezőleg, a firenzei ügyek szorosabbá váltak. Amikor 1519-ben szóba került Dante hamvainak Ravennából Firenzébe szállítása, és a pápa beleegyezését adta, ami eldöntötte a kérdést, mivel Ravenna 1509 óta pápai területen volt, Michelangelo önként vállalta, hogy mauzóleumot épít a nagyok hamvainak. költő, akit mindenekelőtt tisztelt. Igaz, ezekből a projektekből nem lett semmi, mert a ferences szerzetesek, akiknek kolostorában volt Dante ravennai mauzóleuma, ravaszabbnak bizonyultak, mint gondolták: ellopták és elrejtették a költő csontjait. Eközben Michelangelo fényes motívumokat talált volna a mauzóleumhoz. Nem csoda, hogy Dante versének egyik példányának margóját tarkította rajzaival. Ez a kézirat elveszett egy hajótörésben, és nem tudjuk megítélni. De vajon a többi műve, és mindenekelőtt az „Utolsó ítélet” nem tele van az „Isteni színjáték” alkotójával való rokonságáról?

Michelangelo ezekben az években még kissé fokozottabb szigorral is érzékelte firenzei kapcsolatait. Ebből az időből nyúlik vissza levelezése Alessandro Canossa gróffal, aki kedvesen megerősítette, hogy a családi lapokban Simone da Canossáról talált utalást, aki a firenzei Podesta volt, és úgy vélték, a család őse lehetett. Buonarroti Simoni család. Michelangelo gyermekként örvendezett ennek a felismerésnek, és azonnal álmodozni kezdett Canossa, az „ősi kastély” megszerzéséről, amely IV. Henrik bűnbánati látogatásáról híres VI. Gergely pápánál, a kastély akkori tulajdonosának, Matilda őrgrófnőnél. Toszkána. Canossának nem volt célja, hogy Michelangelo tulajdonába kerüljön. De határozottan úgy döntött, hogy nyilvánvalóan földbirtokossá kell válnia, hogy ne szégyenítse meg „őseit”. Elkezdett telkeket felvásárolni. 1520-ban megszerezte a rovezzanói Fattoio birtokot, amely megalapozta birtokos vagyonát.

De Michelangelo nem felejtette el művészetét. 1519 második felében a márvány Krisztus-szobron dolgozott, amelyet Metello Vari a római Santa Maria sopra Minerva templom számára készített. 1520 áprilisában a szobor elkészült, de nem került talapzatra, és nem készült el teljesen. Az ügyfelek ezután rohanni kezdték, hogy küldje el a szobrot Rómába, de Michelangelo habozott - vagy azért, mert többet akart dolgozni rajta, vagy azért, mert nem kapta meg a teljes megegyezést. Csak 152 januárjában, amikor a pénz megérkezett, küldte el a szobrot tanítványa, Pietro Urbano kíséretében, aki tehetséges szobrász, de elszánt fickó volt, akivel nagyon nyűgös volt a San Lorenzo homlokzatának szomorú eposzának éveiben. . Urbano azt a feladatot kapta, hogy a szobrot talapzatra helyezze és az utolsó simításokat adja meg. De miután júniustól szeptember közepéig dolgozott, Pietro annyira megrongálta a szobrot, hogy kétségbeesett a javítás lehetőségétől, mindent elhagyott, és elmenekült Rómából. Michelangelo aztán felajánlotta ezt a művet Federigo Fizzi szobrásznak, aki, amennyire csak tudta, jóvátette Urbano művészetét. Decemberben a templomban ünnepélyesen felszentelték. Most ott van.

Krisztusnak a Minerva templomból nem volt szerencséje. Két pár idegen kéz dolgozott rajta. És bár az utóbbi időkben a kritikusok hajlamosak jóval nagyobb arányban felismerni a szoborban magának Michelangelo munkáit, mint korábban, és kevésbé szigorúan értékelni a dolgot, mint ahogy korábban értékelték, el kell ismernünk, hogy a teljesség ellenére a figura teljessége, nem tartozik a nagy mesterek legjobb dolgai közé Már maga az elgondolás is hibás - Krisztust fizikailag erősnek, ideálisan felépítettnek, csodálatos férjnek kell bemutatni, és egyben gyászos kifejezést adni neki, az emberiség közelmúltbeli szenvedésének tragédiájának lenyomatát. Az első trend győzött. Krisztus Minervában ugyanaz a bel corpo ignudo, amelyen a misztikus szenvedély lenyomata teljesen láthatatlan. Az egyetlen engedmény, amelyet Michelangelo lehetségesnek tartott a keresztény eszmének, az az, hogy Krisztus testét és fejét Sistina művész szokatlan lágysággal, szinte nőiességgel mintázza meg. Nincsenek sportos formák, nincs felfújt mellkas, nincsenek túlzottan széles vállak. Mintha más kéz faragta volna a szobrot, mint aki a Sixtusi mennyezet meztelen fiataljait festette. A figura minden bizonnyal gyönyörű, és nagyon kellemes ránézni, bár a test középső részének vonalai most egy szerény bronzöv alatt rejtőznek, amellyel a kísértés elkerülése végett a domonkos szerzetesek, a templom tulajdonosai takarták. Krisztus ágyéka. A nagy művész vésője sok részletben érezhető. De teljesen más érzéssel hagyod el a szobrot, mint például Mózestől. Természetesen szereti. De megnyugtat, és nem sokkol, mert teljesen nélkülözi Michelangelo szörnyűségét?.

Krisztus az egyetlen fontos dolog a kényszerű tétlenség négy évében, amely alatt, ha nem avatkoznak bele, a művész befejezhette volna Julius pápa sírját. A sír figuráin végzett munka azonban nem maradt el teljesen. Tudjuk, hogy amikor Michelangelo feltörte a márványt Carrarában és Pietrasantában, a Julius-sír alakjaira is gondolt. Az a négy szobor pedig, amelyek sokáig a firenzei Boboli-kert barlangjaiban álltak, most pedig az Akadémiára kerültek, azt bizonyítja, hogy nem feledkezett meg kötelezettségeiről a félelmetes pápa örököseivel szemben. Ezen ábrák egyike sem készült el. Körülbelül Máté evangélista állapotába hozták őket, 1505-ben. És éppen azért, mert ebben a stádiumban vannak, a legértékesebb jelzéseket adják Michelangelo munkáinak technikájáról, és nélkülözhetetlen útmutatóként szolgálnak a szobrászok számára.

Ez az öt befejezetlen szobor, köztük Máté, Vasari utasításait tartalmazza, aki nyilvánvalóan Michelangelo saját kijelentéseire támaszkodott: „A „Foglyok” négy befejezetlen figurája megtaníthatja, hogyan lehet figurákat kivonni a márványból, abban a bizalomban, hogy a kövek nem sérülnek meg. Ez a módszer ilyen. Ha veszünk egy viaszból vagy valamilyen általában kemény anyagból készült figurát és vízesedénybe helyezzük, akkor a víz sima és egyenletes felszíne miatt az említett figura fokozatosan a szintje fölé emelkedik oly módon, hogy a a felső részek jelennek meg először, és a mélyebbek, vagyis az alsók a víz alatt lesznek elrejtve. a végén teljesen kinyílik. Ugyanígy kell vésővel figurákat kivágni a márványból, először a magasabb részeket, majd fokozatosan az alacsonyabbakat feltárni.” Michelangelo ezt a módszert követte, amikor a „Foglyok”-on dolgozott.

Ezt általánosabb formában is megerősíti, nem csak az egyes szobrokra alkalmazva, Benvenuto Cellini. A szobrászatról szóló értekezésében (VI. fejezet) arról beszél, hogy a mesternek két modellt kell készítenie egy szoborhoz, először kicsi, majd maga a szobor méretében, így ír: „Michelangelo Buonarroti mindkét irányban dolgozott, de hosszú tapasztalatok után meggyőződött róla. hogy a kis modellek nem elegendőek, szokatlan gondossággal kezdett el nagy modelleket készíteni a márványfigura pontos méretének megfelelően. Ezt a saját szememmel láttam a San Lorenzo sekrestyében. Aki pedig vállalkozik arra, hogy nagyméretű maketttel dolgozzon, szénnel kell megrajzolnia szobra fő arcát (la veduta principale), hogy a rajz pontos legyen. Mert ha valaki nem fordít kellő figyelmet a rajzra, azt gyakran megtévesztik a vasszerszámok. És a létező legjobb módszer az, amelyet a nagy Michelangelo használt. Ez a következő. A főlap megrajzolása után erről az oldalról kell kiindulni, és vésővel eltávolítani a márványt, mintha félig domborművessé akarná tenni a figurát, és így fokozatosan felfedni az egész figurát.

Mindkét művész egybehangzó vallomása alapján egyértelmű, hogy Michelangelo márványmegmunkálási módszere újítás volt a korábbi módszerekhez képest, amikor a szobrot minden oldalról egyszerre „nyitották ki”. Michelangelo újítása pedig nagyon jellemző, ha emlékszünk arra, hogy dicsőséges szobrászi pályafutását domborművekkel kezdte, és debütálásának domborművei olyan festőt tártak fel a szobrászban, aki még nem mondott le eredeti művészetéről.

Mindezek az információk Michelangelo technikájáról, amelyekről tanítványai és tisztelői számoltak be, természetesen saját kijelentéseit tükrözik. Ezekben az években talán ő maga is papírra bízta gondolatait. De feljegyzéseinek, rajzainak nagy részét halála előtt megsemmisítette, valamint ifjúkori verseit is. A későbbi, hozzánk eljutott lírai kiáradásokban azonban többször is visszatért ezekhez a gondolatokhoz, a művészetre vonatkozó reflexiókat saját tapasztalatai költői párhuzamaiként használva.

Itt mindenekelőtt dédelgetett meggyőződése, sokszor ismételve, a legáltalánosabb kifejezésében:

A legjobb művésznek nincs terve,

Aminek alatta márvány lenne

Nem rejtette el kagylóval. És kinyitja

Keze, engedelmes az alkotó gondolatnak.

Valószínűleg először jutott eszébe egy ilyen képlet, amikor meglátta - igen, látta - Dávidját egy márványtömbben, amelyet valaki más kezei megcsonkítottak, akit aztán zseniális vésőjével „nyitott fel”. De nemcsak általános gondolatokat fogalmazott meg a költészetben. Érzelmei, függetlenül attól, hogy mi okozta őket, nagyon gyakran a művész megszokott benyomásaiból fakadtak. Az egyik madrigál így kezdődik:

Tehát egy tömör hegyi tömbből

Hozd ki az élő szobrot, Donna,

Egy kéz vésővel veri a márványt:

Minél kevesebb márvány, annál tisztább a kép.

Egyik nagyon késői versében pedig úgy tűnik, Cellini fentebb idézett szavait szeretné tisztázni:

Amikor a művészet őszben van felülről

Azt tervezi, hogy képet ad az élőknek,

Aztán kezdetben megszületik a terv

A modell egyszerű, szerény anyagból.

De van második szülés is.

Ezt egy kalapács munkája fogja elérni

A hegyi kő fölött, aztán az a kép

Szépségével elhomályosítja az örök ideált.

Ez azt jelenti, hogy egy olyan tüzes temperamentumú művész számára, mint Michelangeloé, egyetlen modell sem tudja megszüntetni az intim kommunikációt az „élővel” – Michelangelo szereti ezt a jelzőt – a követ. A vésőnek és a kalapácsnak szabadon kell mozognia egy igazi művész kezében, és nem korlátozza a modell bármi áron történő reprodukálása. A modell másolása jó egy középszerű mesterembernek, mert csak hideg, szikrától mentes munkát tud készíteni.

Miközben Michelangelo Julius pápa sírjának figuráin dolgozott, és egymás után „felfedte” a négy „foglyot” a Carrarából és Pietrasantából elvett márványtömbökben, szabadidejében, a kreativitás magányos feszültségében kellett kalapáccsal és vésővel a kezében sok idő válogatni ezeken a gondolatokon, és lelkes költői képleteket keresni hozzájuk.

Rafael Santi könyvéből. Élete és művészi tevékenysége szerző Zseniális Szemjon Moisejevics

V. fejezet Raphael Firenzében Múzeumok és könyvtárak. – Művészek beszélgetései. – Kotla Klub. - Artel lapát. - Madonna. - Raphael ideálja. – Portré a reneszánsz korában. - „Pozíció a koporsóban.” – Rendelés Monte Luce-ban. – Raphael egy „mester”. – Elhagyja Firenzét

Leonardo da Vinci könyvéből szerző

FIRENZÉBEN Leonardo születése és gyermekkora 1466-ban vagy valamivel korábban a fiatal közjegyző, Ser Piero da Vinci a toszkán Albán-hegységben fekvő Vinci városának szomszédságában lévő birtokáról Firenzébe költözött. Nem sokkal ez előtt elvesztette első feleségét, Albierát

Michelangelo Buonarroti könyvéből írta Fisel Helen

15. századi festészet Firenzében a realizmus volt a festészet és szobrászat általános iránya Firenzében, mert tökéletesen megfelelt a firenzei burzsoázia érdeklődésének és ízlésének. Pontosan ilyen, mindenki számára érthető művészetre, pontosan ilyen demokratikus esztétikára volt akkoriban szükség.

Michelangelo könyvéből szerző Dzhivelegov Alekszej Karpovics

A világtörténelem nagy női című könyvéből szerző Korovina Elena Anatoljevna

Firenze belső és külső problémái Emiatt Leonardo da Vinci és Sansovino is feladták a harcot ezért a rendért. Ráadásul Michelangelo hírneve a Pietà létrehozása után már akkora volt, hogy a Tanács végül hivatalossá tette a „Duccio-tömb” átadását.

A nagy orosz tragédia című könyvből. 2 kötetben. szerző Khasbulatov Ruszlan Imranovics

Firenze védelmének előkészületei Firenzében persze attól tartottak, hogy VII. Kelemen haragja rászáll a számára barátságtalan városra, de mindenki az utolsó csepp vérig készen állt a szabadságharcra. Sajnos a szörnyű pestisjárvány végül minden reményt elvett a firenzeiektől

A tudomány 10 zsenije című könyvből szerző Fomin Alekszandr Vladimirovics

Firenze kapitulációja És mégis, a furcsa tett ellenére Michelangelo csodálatos bátorság példáját mutatta az ostrom alatt. Egy csoport paraszt parancsnokságát kapta, akiknek meg kellett erősíteniük San Miniato harangtornyát. Az ő megrendelésére hatalmas bálákat készítettek,

Egy borbély feljegyzései című könyvből szerző Germanetto Giovanni

Apró munkák Firenzében és Rómában (1495-1497) Michelangelóra már szülővárosában is szükség volt. Mielőtt ideje lett volna megérkezni, azonnal meghívták egy ülésre a Nagy Tanács - az új alkotmány szerint a fő törvényhozó testület - termének díszítéséről. ÉS

A Rakéta című könyvből. Élet. Sors szerző Eisenberg Jakov Einovics

További munka Firenzében A márvány „Dávid” volt az egyetlen, amivel Michelangelo el volt foglalva ezekben az években. Még 1502. augusztus 12-én megkapta az első tíz florint egy másik, bronz, „David”-ért, amelyet Pierre Rohan francia marsall kapott. Már ezen

A szerző könyvéből

Firenzében dolgozik. Költözés Rómába Az ágyúk még mindig dörögtek a firenzei falak körül, és Michelangelo napokig nem hagyta el állását a San Miniato-templom lábánál álló bástyákon, és gyönyörködött a panorámában, amely Firenze és a város harci táborává változott. csodálatos környezet,

A szerző könyvéből

Firenze gyöngye Ez a hölgy az egyetlen, aki felveheti a versenyt a legendás Lisa del Giocondoval, mert az arca is ugyanolyan híres. Őt, Simonetta Vespuccit ábrázolta a legendás „Tavasz” és „Vénusz születése” festményein a kora reneszánsz legnagyobb művésze, Sandro.

A szerző könyvéből

Kommunális rendszer Firenzében 1250-ben Firenze császártól való függetlenségének megőrzése mellett Firenze popoláni és lovagjai a guelf zászló alatt egymás mellett harcoltak a feudális nemesség ellen. Hamarosan a popolániaknak sikerült ledobniuk a gibbelini igát. Majd a „kicsi

A szerző könyvéből

Firenzében. 1616-os per 1610. szeptember 12-én Galilei megérkezett Firenzébe. Itt hírnév és tisztelet várt rá. II. Cosimo herceg nagyon örült a tudós érkezésének. Galilei aranyláncot kapott, és lehetőséget kapott arra, hogy patrónusa bármely vidéki villájában éljen.

A szerző könyvéből

Firenzében ismét viszonylagos nyugalom időszaka következett. Galilei igyekezett nem avatkozni különféle tudományos vitákba. A következő hét évben nem publikált tudományos műveket. Ez idő alatt több fontos esemény történt személyes életében. 1619-ben Galilei fia

A szerző könyvéből

XVI. fejezet Firenze Caporetto kongresszusa Az utak zsúfolásig tele voltak ezredeiket elhagyó katonákkal és mindenféle holmival telepakolt szekereken, kisgyerekekkel. Utak, amelyek szélén a sebesültek nyögnek és meghalnak, minden segítség nélkül elhagyva. Felrobbantották a hidakat

A szerző könyvéből

Munka az atomenergia területén. Találkozás Teller E.-vel. Munkám befejezése a Khartronnál Megkezdődött az atomenergia-iparban az automatizált folyamatirányító rendszerek (APCS) létrehozása, valamint az ott létező rendszerek korszerűsítése.

1421-1428-ban Brunelleschi kápolnát épített a firenzei San Lorenzo-templom (Medici-kápolna) oldalában. A Medici-ház kriptája lett volna. Majdnem száz évvel később X. Leó pápa meghívta Michelangelót, hogy fejezze be a homlokzatát. Pénzhiány miatt a munkát leállították.

Firenze, San Lorenzo templom

Firenze legrégebbi temploma a San Lorenzo-templom. 339-ben ezt a székesegyházat Szent István szentelte fel. Ambrose milánói püspök. A román korban átépítették, majd 1059-ben szentelték fel újra. 1418-ban a Mediciek úgy döntöttek, hogy teljesen újjáépítik, és Philip Brunelleschire bízták. A templom belsejét Donatello művei díszítik. A Hercegek kápolnája a család második vonalához tartozó összes Medici herceg sírja lett, I. Cosimo-tól kezdve. A Mediciek gazdagságát és erejét mutatja be.

Tele van a Toszkán Hercegség városainak összes címerével és a mennyezeten a Medici-címerrel. A csodálatos belső tér csaknem kétszáz év alatt készült el. A munkát nagyon gondosan végezték. Biztosan hat herceget temettek el ott. A valóságban a hatalmas szarkofágok üresek, és csak temetési emlékműként szolgálnak. Valójában a Mediciek egy kriptában vannak eltemetve. Minden szarkofág mögött hercegek szobrainak kellett volna állniuk. Azonban csak két emlékmű létezik - I. Ferdinánd és II. Cosimo szobra. A kupola Brunelleschiét követi, és a Szentírás jelenetei díszítik.

Kripta temetésekkel. A hercegek kápolnája

A Medici-kápolna bejárata közvetlenül a kriptába vezet. Innen lehet eljutni a hercegek kápolnájához és az új sekrestyébe. A kripta sötét és komor, ami természetes egy olyan sírnál, ahol valójában a Medici család tagjait temették el, beleértve azokat is, akiknek a fejedelmek kápolnájában kellett volna nyugodniuk.

A festményen egy előkelő hölgy ül egy fenséges széken. Ő Anna Maria Louise de' Medici, a család utolsó örököse, aki 1743-ban halt meg. Hatalmas művészi örökséget hagyott szülőhazájában, Firenzében.

Michelangelo szerelmeseinek

1520-ban sírokkal ellátott kápolnát kellett építeni Nagy Lorenzónak és testvérének, Giulianónak, valamint a Medici család két másik fiának: Giulianónak, Nemours hercegének és Lorenzónak, Urbino hercegének. Ráadásul Giulio bíboros, X. Leó pápa unokatestvére, Michelangelót szeretné megbízni egy könyvtár felépítésével. Az egész családhoz tartozó könyveknek, valamint a különféle udvaroncoktól és más híres könyvbarátoktól kapott könyveknek kell elhelyezkedniük. A Medici-kápolna és a benne található Új sekrestye, valamint a könyvtár két fontos feladat a 45 éves mester számára, akinek most először kell az építészettel foglalkoznia.

Az új sekrestye egyike azon építészeti projekteknek, amelyeket a mester befejezett. Nem kevesebb, mint hét szobrot tartalmaz a reneszánsz zseniről.

A munka kezdete

A Medici családhoz tartozó Giulio bíboros, akit VII. Kelemen néven pápává választottak, Rómába hívta Michelangelót, és határozott utasítást adott, hogy a Medici-kápolnát haladéktalanul el kell készíteni. Nem kevésbé akarja dicsőíteni az évszázadok során, mint X. Leó pápa és elődei, akik az építészet, a szobrászat és a festészet mecénásaként hagyták magukra emléküket. Nem a híres Mediciek képeit kellett megörökíteni, akik az ókorban voltak, hanem azokat, akik Firenzében létrehozták a monarchiát. Ez két fiatal herceg volt, akik semmilyen módon nem dicsőítették magukat. A San Lorenzo-templom új sekrestyéjének (Medici-kápolna) egyetlen komplexumot kell alkotnia a régivel, amelyet Brunelleschi épített.

Michelangelo megfogant, majd bonyolultabb megrendelésekkel, párkányokkal, tőkével, ajtókkal, fülkékkel és sírokkal készítette el. Eltért a korábban elfogadott szabályoktól és szokásoktól. A Medici-kápolnába a pápa kérésére többé ne kerüljön be Nagy Lorenzo és testvére, Giuliano sírja. X. Leó pápa sírjainak és a sajátjainak sírjait kell elfoglalni. Azt kívánta, hogy senki más ne használja ki Michelangelo zsenialitását, VII. Kelemen felkérte az építészt, hogy legyen szerzetes, és tegyen szerzetesi fogadalmat a Szt. Ferenc. Amikor a művész megtagadta, apa adott neki egy házat. Mellette állt a Medici-kápolna. A fizetés meghaladta a Michelangelo által kért összeg háromszorosát.

Michelangelo Firenzében

Mit kellett tennie Michelangelo Buonarrotinak? A Medici-kápolnához szükség volt egy kápolnára. Mennyezeti boltozat felállítására, tetőablak építésére és számos, hasonlóan munkaigényes munkára volt szükség. És akkor elgondolkodhat azokon a szobrokon, amelyekkel a szobrász Giuliano és Lorenzo de' Medici sírköveit kívánta díszíteni. Ehhez munkásokra, tehát VII. Kelemen pénzére lesz szükség.

Tervek a hercegek szobraihoz

Milyen érzéseket vált ki a Medici-kápolna? Michelangelo anélkül, hogy becsapta volna magát, azt feltételezte, hogy a szobrok elkészültekor csalódást okoznak azoknak, akik a család két leszármazottjának képét szeretnék látni. Nem lesz bennük portrészerű hasonlóság. Új embereket akart teremteni, akik nemcsak az ő idejükből születtek, hanem saját új művészi feladataiból is. A szobrokban a mozgást a póz egyensúlyának kell közvetítenie, amely mintha megdermedt volna a levegőben. Ez két erős fiatalember lesz, akiket fenséges nyugalom tölt el.

Medici-kápolna: leírás

A Medici-sírban az ember egy teljesen más világban találja magát, nem az utcán. Eluralkodik rajtad a melankólia érzése és az a benyomás, hogy a téren vagy. A házak nyers homlokzatai körös-körül, mert a sötét pilaszterek, a ritka ablakok sávjai, maguk az ablakok és ennek az együttesnek a világos falai egy középkori utca és tér nyugtalanító érzetét keltik. Pontosan ez a fajta tér, amely magában foglalja az embert a Michelangelo által létrehozott, gyorsan hömpölygő időfolyamban. A Mester sírja az építészet és a szobrászat fúziójában megragadt elmélkedés a létezés változékonyságának, időtartamának és rövidségének mértékéről.

Madonna

A San Lorenzo templomban (Medici-kápolna) az Új sekrestye úgy néz ki, mint egy szabad kocka, amelynek tetején egy boltozat van. Az építész a falakban fülkéket helyezett el falra szerelt, jelentősen megnagyobbított sírokkal. Számukra életnagyságú szoborfigurákat használt. Az oltárral szemben a „Madonna és gyermeke” szoborcsoportot helyezte el, és Szent István szobrokkal vette körül. Cosmas és Damian (a Medici pártfogói).

Ezeket tanítványai készítették agyagvázlatai alapján. Madonna az egész kápolna kulcsa. Gyönyörű és belsőleg koncentrált. Madonna arca a gyerek felé dől. Tele van szomorúsággal és bánattal. Madonna mély, súlyos gondolatokba merül. Ruházatának redői feszült ritmikus akciót hoznak létre, és összekapcsolják a teljes építészeti formával. A baba feléje nyúl. Ez is tele van belső dinamikával és feszültséggel, ami összhangban van az egész kápolnával. A kápolna összeállításában Madonna nagyon fontos szerepet játszik. Hozzá fordul Giuliano és Lorenzo figurája.

Szobrok fülkékben

Anélkül, hogy a portréra emlékeztetne, két allegorikus alak ül az ókori rómaiak páncéljában. A bátor, energikus Giuliano fedetlen fejjel a parancsnoki pálcára támaszkodik.

A háború utáni békét szimbolizálja. hatékony életet. Míg bátyja, Lorenzo a legmélyebb gondolatokban van, és a szemlélődő életet szimbolizálja.

Antik sisakkal borított feje a kezén, könyökével egy dobozon nyugszik, melynek állatarca szimbolikus. Bölcsességet és üzleti tulajdonságokat jelez. Mindkét figura fáradt és melankolikus. A fülkék összeszorítják őket, ami szorongást és nyugtalanságot kelt a nézőben. A háborúk és nyugtalanságok nehéz időszakát élik át, és emlékeznek Csodálatos Lorenzóra, Olaszország jótevőjére, aki alatt a béke uralkodott.

A szarkofágok fedelén figurák

A sírok lejtős fedeléről lecsúszva, alig kapaszkodva rajtuk, a reggel és az este szobrászati allegóriái hevernek Lorenzo lábainál, valamint a nappal és az éjszaka - Giulianonál. A futási idő szimbólumai fájdalmasan kényelmetlenek. Erőteljes, ideális arányú testük a materializálódott bágyadtság és bánat. A „reggel” lassan és kelletlenül ébred, „Nap” örömtelenül és szorongva ébren, „Este” zsibbadva elalszik, „Éjszaka” nehéz, nyugtalan álomba merül. Milyen madár van a Medici-kápolnában? Az „éjszaka” a baglyon pihenteti a lábát, aki ha repül, felébreszti.

A kő, amit a kezében tart, bármelyik pillanatban kieshet, és felébresztheti. Az „éjszaka” számára nincs béke. Erről beszél a szenvedéssel teli maszk a kezében.

A „Nap” figurája azért érdemel figyelmet, mert meglepő a szép test és a néző felé nehezen forduló fej faragásának következetlensége. A test szép, csiszolt, de az arc enyhén látszik, a kép alig körvonalazódik. A „nap” szerszámnyomokat tartalmaz, és művészileg alultervezett. A „Reggel” és az „Este” figurái befejezetlenek. Ez további kifejezőkészséget, szorongást és fenyegetést hoz létre. A szobrász nem félt túllépni az idejében, és arra kényszerítette a nézőt, hogy a szobrokat úgy gondolja és értelmezze, ahogy akarja. Itt van előtted az „Est” (Medici-kápolna) arca. A fénykép megerősíti a fentieket.

Az alakok nem akarnak élni vagy érezni. A napszakok összességében megerősítik a Medici mottóját: „Mindig” (Semper), ami állandó szolgálatot jelent. A fiatalok figuráival együtt az allegóriák egy stabil háromszög alakú kompozícióba foglalnak helyet.

"kuggoló fiú"

A Medici-kápolnának és az embert elnyelő súlyos időtlenségnek volt egy másik szobra is, amely most az Ermitázsban található.

Úgy is hívják, hogy „A fiú kiveszi a szilánkot”. Ha gondolatban visszaviszi a kápolnába, kiderül, hogy az idő végtelensége közvetlenséggel párosul. Ez egy kis szobor, amely szabadon illeszkedik a kockába. Ez, akárcsak a „nap”, nincs teljesen kész: az alja nincs kész, a hátlapja nincs csiszolva. A gyerek a fájó lába felé hajolt, olyan szokatlan és váratlan volt a helyzete. A szobrász arra törekedett, hogy a márványból csak azt távolítsa el, ami feltétlenül szükséges, hogy ha leesik a talapzatról, semmi se törjön le. A fiú fontos az átfogó tervben, mert egy pillanat az időben. Ha Madonna egy történelmi, keresztény idő, amely egyesítette a kor embereit, akkor a fiú annak rövid időtartama. Ő egyszerre egy helyzet és egy pillanat. A fülkék alatti figurák a változó idők ugyanabban a körforgásában vannak, és nem önmagukban, valami különlegességként emelkednek ki. Egy zseni számára minden úgy létezik, mint az életben – egyszerre és változatosan.

Laurentian Könyvtár

Michelangelo az általa fenséges kápolnává alakított Új sekrestyében végzett munkájával egy időben könyvtárat épített. Hangulatos udvaron áthaladva a bal oldali hajón keresztül lehet bejutni. Csak beavatottaknak készült.

Régi kéziratokat, illusztrált kódexeket és az 1439-es firenzei zsinaton megkötött unió szövegét tartalmazza. Először egy előszoba, majd egy terem a kéziratok számára, ahol tárolni és olvasni lehetett. Ennek a hosszú, szürke kőből készült szobának világos falai vannak. Az előcsarnok magasan van. A turistákat ennél tovább nem engedik be. Nincsenek szobrok, de vannak dupla oszlopok, amelyek a falakba süllyesztettek. Különös figyelmet fordítottak a szokatlanra, amely az olvadt láva folyására hasonlít. Félköríves meredek lépcsői és nagyon alacsony korlátai vannak. Az előcsarnok küszöbétől kezdődik, és három részre bővül. Maga a mester már Rómában járt, amikor agyagmintája alapján megépült a lépcsőház, az előcsarnok fő attrakciója.

Ezzel be is fejeződik a briliáns Michelangelo létrehozásának leírása. Ebben a grandiózus munkában megtestesítette újító ötleteit. Annyira univerzálisak, hogy az egész emberiség számára jelentőségre tettek szert. Így változott meg a Medici-kápolna. Firenze kapott egy Medici-emlékművet, amely magának a városnak lett emlékműve.

Ha Firenzébe érkezve nem csak történelmi múzeumokat és építészeti emlékeket szeretne meglátogatni, hanem a toszkán város panorámájával is szeretne megismerkedni, nyugodtan menjen a Piazzale Michelangelo-ra. Egy dombos területen található, a Bardini és a Boboli kertek által szegélyezett. A térről láthatja Firenze teljes történelmi központját, láthatja a vizét szétterítő Arno-folyót, valamint a város fő katedrálisának kupoláját.

Sztori

A tér a 19. század végére nyúlik vissza. Poggi olasz építész építette, és ez volt az utolsó munkája az Arno bal partjának rendezésében. A szerző elképzelése szerint a nagy olasz Michelangelo műveinek kellett volna megjelenniük, amelyek az évszázadok során elért eredményeit dicsérik. Az építész egy neoklasszikus loggiát tervezett, ahol Buonarotti alkotásait tárolták. A terveknek azonban nem volt sorsa, hogy megvalósuljanak. Most múzeum helyett étterem működik, ahonnan gyönyörű kilátás nyílik a városra. A 19. század végén villamosvonal haladt át a téren.

Látnivalók

A terület meglehetősen kiterjedt. Rengeteg parkoló autó és bódé, minden ízlésnek megfelelő áruval.

A híres Dávid-szobor másolata, amely központi helyet foglal el, azonnal magára vonja a figyelmet. A szobor fehér márványból készült talapzaton található. Maga a „Dávid” bronzból van öntve.

Egy időben 45 bikára volt szükség ahhoz, hogy a szobrot a térre szállítsák.

Mellette, lábánál a tavasz, ősz, tél és tavasz allegóriáinak másolatait is megtalálták ugyanannak a Buonarrotinak. A másolatok Dávidhoz hasonlóan bronzból készülnek. A szoborkompozíció eredeti példányai a Művészeti Akadémián találhatók.

Kilátás a városra a térről

A térről nyíló város panorámája lehetővé teszi a Forte Belvedere ősi erődje és a firenzei Santa Croce templom közötti teret. Innen látható az Arno oldalain található töltés, valamint rengeteg híd, amelyek közül a fő a Ponte Vecchio, vagyis az Öreg-híd.

A 20. század 60-as éveinek novemberében a város lakói a térről megfigyelhették, ahogy az Arno folyó kiáradt a partján, és elkezdte elárasztani Firenzét.

Íme még néhány épület, amelyekről fotókat lehet készíteni a térről:

Régi palota vagy Palazzo Vecchio;
Katedrális;
a Bargello nevű szobormúzeum;
A firenzei apátság harangtornya.

Érdemes megfontolni a Firenze, Settignano és Fiesole közelében fekvő városokat is, amelyek az északi dombokon találhatók.

A város körüli ősi melléképületek is a látókörébe kerülnek. Az egyik leghíresebb az I Parigi nevű villaegyüttes.

Elhelyezkedés

Cím: Piazzale Michelangelo (Michelangelo tér). 50125 Firenze, Olaszország

Hogyan juthatunk el oda

segítségével juthat el a térre busszal a 12. és 13. szám alatt, amelyek a városközpontból közlekednek. Nagy számban járják Firenzét is. városnéző buszok. Sétálhat a lépcsőn, amely egy másik térről, a Poggiról vezet. A séta legfeljebb 10 percet vesz igénybe nyugodt tempóban az ősi városfal mentén.

Kapcsolatban áll

Hol található Firenzében a Piazzale Michelangelo, és hogyan lehet eljutni oda? Gyalog, városi busszal (közvetlen vagy átszállással), autóval.

A Piazzale Michelangelo egy dombon található, a Boboli-kert és a Bardini park között. Ezért ez Firenze egyik legjobb megfigyelő platformja - egy pillantással az egész várost. Az egyetlen negatívum az, hogy távol fekszik a történelmi központtól. Jobb, ha azonnal odamegy, még mielőtt megismerkedne Toszkána fővárosával. Vagy mentse el a lenyűgöző kilátást desszertnek. Miután a város utcáit, múzeumait és rakpartjait messzire bejártuk, a naplemente Firenze és az Arno folyó panorámájának hátterében lesz a végső akkord.

Hétvégén a Piazzale Michelangelo-n nemcsak turistákkal, hanem magukkal a firenzeiekkel is találkozhatunk. A városlakók szeretik ezt a helyet gyönyörű kilátásai és a közeli Bardini kertek miatt. Ebben a parkban eldugott piknikezőhelyek és rengeteg rózsabokor található – tavasz közepétől késő őszig.

Kirándulások Firenzében

A Piazzale Michelangelo nem mindenben szerepel. De ez nem probléma: egyedül is el lehet jutni, csak kicsit tájékozódni kell a városban. Ráadásul előbb-utóbb mindenkiben az a vágy, hogy átköltözzön az Arno túloldalára. És ott érdekes végigmenni a tematikus útvonalon. Két óra múlva az útmutató minden titkot felfed a parkművészet és a Medici család remekműve.

Piazzale Michelangelo – hogyan juthatunk el oda

1. Hogyan juthatunk el gyalog

Firenze központjából sétálhat a Piazzale Michelangelo-hoz. De készülj fel arra, hogy az oda-vissza séta az egész napot igénybe veszi. Útközben sok érdekesség vár rád: kertek, parkok és csodálatos panorámák. Ebéd a téren lévő étteremben vagy egy rögtönzött piknik a Rózsakertben eltart egy ideig.

Gyönyörű, tanulságos, de hosszú út:

A Ponte Vecchiótól a Piazza Poggiig. A sétát Firenzében bárhonnan megkezdheti. De például vegyük az Arno folyó partjához legközelebb eső pontot – zsúfolt szuvenírboltokkal. Innen balra kell fordulni a Via de’ Bardi útra. Ez az utca simán befordul a Via di S. Niccolò-ba. Körülbelül fél kilométeres gyaloglás után a Piazza Giuseppe Poggihoz ér.
A Piazza Poggitól a Piazzale Michelangeloig. A Piazza Poggi felől kövesse a Viale Giuseppe Poggit, és fokozatosan (két meredek lépcsőn keresztül) a Piazzale-ra vezet. Tegyen egy kitérőt, és haladjon át az illatos Rózsakerten (olaszul: Giardino delle Rose) - egy hely, ahol a firenzeiek piknikeznek sajttal, ropogós kenyérrel, paradicsommal és borral.

Hogyan lehet gyorsan eljutni gyalog a Piazzale Michelangelo-ra:

A Ponte alle Grazie-tól a Piazza dè Mozziig. A híd túloldalán, amely egy kicsit közelebb van a Piazzale-hoz, mint a Ponte Vecchióhoz, a Piazza dè Mozzi felé kell haladnia.
A Piazza dè Mozzitól a Giardino delle Rose-ig. Ez az útvonal magán a Rózsakerten keresztül vezet, ha a Piazza dè Mozzitól a Via di S. Niccolò (300 m), a Via S. Miniato (70 m), majd a Scalea del Monte alle Croci/Scalinata del Monte alle Croci felé halad. lépcsők. Felvezet a domb tetejére.

2. Hogyan juthatunk el oda busszal

Itt minden még egyszerűbb. Ha nem szeret sokáig sétálni, a Piazzale Michelangelo busszal elérheti: 12-es (a Boboli Gardens felől), 13 (Ponte Niccolo felől), C2 + 13 (Piazza Duomo felől a Piazza Cesare átszállásával) Beccaria).

Vagy a piros turistabuszon. A Piazzale Michelangelo, valamint egy jó fele szerepel az útvonalán.

3. Megközelítés autóval (+ parkolás)

A Piazzale Michelangelo autóval is könnyen megközelíthető. Körülbelül három kilométerre Ponte alle Grazie-tól a Viale Michelangiolo-n keresztül. Elég követni a táblákat - és sok van belőlük -, vagy beírni az útvonalat a navigátorba. Igaz, az utóbbi néha csodákat tesz, és nem is viselkedik rosszabbul, mint Susanin, de lehet egy csipetnyi útbaigazítást is kérni. A Piazzale Michelangelo téren nehezebb a parkolási helyzet.

Dedikált parkoló magán a Piazzale-n, 72 férőhelyes, fizetős. A tartózkodás első órájáért 1 €, minden további óráért - 2 €. A fizetés naponta, szünetek és ünnepnapok nélkül kerül felszámításra. Csak szombaton és vasárnap 0:00 és 8:00 óra között lehet ingyenesen parkolni.
Parkolni a dombra felvezető út mentén lehet. A Viale Michelangiolo az Írisz kertje mentén halad. Kezdetben ingyenes parkolóhelyek állnak rendelkezésre. De akkor gyalog kell felmászni.
Fizetős parkoló található a Via Delle Porte Sante úton. Ha a téren kívül a San Miniato-bazilikát is meglátogatja, akkor parkolhat.

Hol lehet megszállni a tér közelében

A Piazzale környékén lakni nem a legjobb ötlet, mert messze van a történelmi központtól. De a Vecchio hídtól félúton letelepedni sokkal jobb ötlet. Először is, sok látnivaló gyalogosan elérhető. Másodszor, Firenze legjobb parkjai a közelben találhatók: Boboli és Bardini, a Rózsakert és az Iris Botanikus Kert. És harmadszor, az árak az Arno ezen partján alacsonyabbak, mint a másik parton. Ezzel együtt összehasonlíthatatlanul jobb a kilátás a városra.

1. Hotel Silla

Cím: Via De' Renai 5, Firenze, Olaszország

Standard szoba a Hotel Silla-ban

Háromcsillagos szálloda az Arno rakpart közelében. A felső szobákból a városra nyílik kilátás, a tetőn pedig egy terasz található, ahol meleg időben lehet reggelizni. Maga az épület (XVI. század) és a szobák firenzei stílusban díszítettek; tisztaság, kényelem, ingyenes wi-fi, saját parkoló. Mínusz: Olasz reggeli, húsételek nélkül.

2. FuordArno Bed & Breakfast

Cím: Lungarno Torrigiani 3, Firenze, Olaszország

Szoba a FuordArno Bed & Breakfast szállodában

Szálloda ugyanazon a bal parton, bed and breakfast típusú. Nemcsak hangulatos és autentikus, de firenzei mércével mérve pénztárcabarát is. A romantikus stílusban berendezett szobákból kilátás nyílik az Arno-folyóra és a Ponte alle Grazie-re (a Piazzale Michelangelóhoz legközelebbi híd). Remek reggelik!

Történelmi tények

Nem mindenki tudja, hogy a Piazzale Michelangelo Firenze egyik „újonca”. És ez egy olyan városban, ahol a legtöbb épület a 14-16. századból származik! Egy ilyen hír sokkolhatja az igazi esztétát. De ez az ő dolguk, és neked és nekem az a legfontosabb, hogy tudjuk, a Piazzale-nek semmi köze Michelangelo Buonarottihoz. Csak a nevét viseli, de maga a nagy mester egyik épületébe sem nyúlt bele.

Mivel a Piazzale az egyik legjobb kilátást nyújt Firenzére, mindenki szeretné tudni, hogyan lehet könnyebben, és ami a legfontosabb: gyorsabban eljutni a Piazzale Michelangelóra a városközpontból. Például a Vecchio hídról vagy az Uffizi Képtárból.

A Piazzale Michelangelo kilátójáról a kilátás hab a tortán. Mint a dóm kupolája Firenze építészeti együttesében.

A Piazzale Michelangelo építése (olasz) Piazzale Michelangelo) azokban az években történt, amikor más olasz városokkal együtt jelentős újjáépítésen esett át. A projekt Giuseppe Poggi építészé, aki Vasari és Buontalenti mellett óriási hatással volt a város modern megjelenésére.

Vezetése alatt az építési munkálatok 1869-re fejeződtek be az Arno folyó bal partjának nagyszabású rekonstrukciója keretében. A teret az olasz - a nagy Michelangelo - tiszteletére nevezték el.

* Még felhős időben sem lesz nehéz megnézni Firenzében az érdekes helyeket, a templomok és katedrálisok tornyait. A helyszínen Firenze nagy térképe található.

Érdekes módon a „Chianti villamos” útvonala a Piazzale Michelangelo téren haladt át, összekötve a várost két toszkán településsel - Greve in Chiantival (olasz. Greve in Chianti) és San Casciano in Val di Pesa (olasz. San Casciano Val di Pesában). De a 30-as években a vonalat az alapkezelő társaság összeomlása miatt bezárták. És ez kár, mert a városok még mindig a legjobbat termelik Toszkánában.

Mit kell látni a Piazzale Michelangelo-n

A kilátó lett a fő eszköze. A Piazzale Michelangelo téren nincs más jelentős tereptárgy/történelmi műemlék. Napközben a domb tetejéről látható Firenze óvárosa: az Arno hídjai és töltései, Giotto harangtornya, a hatalmas és a Santa Croce-bazilika. Este élvezheti a naplementét, majd a város éjszakai megvilágítását.
A Piazzale Michelangelo központjában 1873-ban állították fel a legkiemelkedőbb szoboralkotás másolatát - a „Dávid” szobrot.. Kicsit később, a fehér márvány talapzat lábánál a legendás alkotó szobrainak további négy másolata jelent meg - allegóriák a San Lorenzo-bazilikában található Medici emlékkápolnából. A „duplák” a mai napig ott állnak, és az eredetiekkel ellentétben nem márványból, hanem bronzból készülnek.
A tér építészeti és építési munkáinak befejezésekor 1869-ben elkészült a „loggia” is, ahol a múzeum fogant.. A kiállítást Michelangelo munkáinak szentelték volna. Giuseppe Poggi építész terve azonban soha nem valósult meg. Egy vállalkozó szellemű olasz éttermet nyitott egy sokáig üresen álló épületben. La Loggia.
Tágas parkoló, a kilátó mellett, kiegészíti a Piazzale Michelangelo építészeti együttesét.

Kérdés válasz

Érdemes ellátogatni Firenzébe a Piazzale Michelangelóra? Határozottan igen. És nem számít, mikor teszi ezt – a vakáció elején vagy a végén, a „finomot” hagyva utoljára. A lényeg, hogy nincs az utazásokba szerelmes ember, akit ne nyűgözne le a naplemente a kilátóról.

Videóriport a Piazzale Michelangelo látogatásáról naplementekor. Mi lesz, ha nem lusta, és mégis elmegy gyönyörködni a kilátásban.

A kilátó két kilométerre található a Piazza Duomo és a Santa Maria del Fiore tértől. Lehet busszal (átszállással és anélkül is), kirándulást foglalhat vagy sétálhat. Piazzale Michelagelo a térképen:

Michelangelo kétségtelenül a leghíresebb, és Leonardo mellett a legösszetettebb a firenzei alkotók közül. Reneszánsz . Kreatív személy Michelangelo ritka gyümölcsöző képességgel és állandó alkotási képességgel rendelkezett. A művészet különböző területein kipróbálta magát, gyakran teljes szabadságot tanúsítva kora kánonjaitól. Márvány szobor , kívül rajz , volt a kedvenc kifejezési eszköze.

Accademia Galéria – Medici-kápolnák

Kiránduláson Michelangelo zsenijével való első megismerkedés alkalmával szobrászi és építészi munkásságára koncentrálunk, és figyelmünket a leghíresebb firenzei munkáira fordítjuk. Ez lehetővé teszi, hogy megértse és lássa munkásságának fő elemei és fedezze fel életének mérföldköveit, amelyeket a személyes, a kreatív és a politikai történelem szoros összefonódása jellemez.

A falakon belül Akadémia galériái Meglátod « David» , a polgári eszmény képe és az ember új felfogásának kifejezése, valamint « Rabszolgák» , melynek vibráló energiája spiritualizálja a márványt. Julius pápa befejezetlen sírjához készültek, és tökéletes példái a nagy Michelangelo függetlenségének a megrendelőtől.

BAN BEN Medici kápolna védnökeinek sírja, Michelangelo most először ötvözi a szobrászatot és az építészetet, kitalált belsejében pedig alakok találhatók. "Reggel", "Nap", "esték"És "Éjszakák" Melankolikus beszélgetést folytatnak egymással.

Szavaik Michelangelo verseiben hangzanak el:

Jó aludni, szebb kőnek lenni,

Ó, ebben a bűnös és szégyenteljes korban,

Nem élni, nem érezni irigylésre méltó dolog,

Kérlek, maradj csendben, ne merészelj felébreszteni!

Michelangelo építész firenzei remekműve marad meg Laurentian Könyvtár : a világos és visszafogott olvasótermet és a magas előcsarnokot lépcső köti össze - egy páratlan alkotás, amely vízesésként folyik.

A Buonarroti Ház Múzeuma - Santa Croce - Bargello

Az egész napos kirándulásokat folytatva megismerheti Michelangelo életének részleteit, és megtekintheti egyéb munkáit, különösen korai műveit.

Templomba menni (Szentlélek) egy fiatalosan vékony Krisztust fogunk látni fából Keresztre feszítések , amely a zsenialitás megjelenésének korszakába repít bennünket.

BAN BEN Casa Buonarroti , ahol rajzainak nagy gyűjteményét őrzik, két legkorábbi alkotását állítják ki: Kentaurok csatája És Madonna a lépcsőn valamint a San Lorenzo-templom homlokzatának fa makettje.

Buonarroti házának közvetlen közelében van egy templom. Santa Croce , ahol újratemették Michelangelót, aki Rómában halt meg. A tiszteletére állított emlékmű a nagy alkotót örökíti meg, és illusztrálja sokoldalúságát a festészet, a szobrászat és az építészet terén.

Nemzeti Múzeum Bargello Michelangelo négy művében található: « Bacchus» , « Apollo» , nagy megkönnyebbülés « Tondo Pitti» és mellszobor « Brutus» , amelyek hosszú alkotói életének különböző időszakaihoz kapcsolódnak. A múzeum látogatása képet ad arról is, hogy mik voltak Michelangelo munkáinak forrásai, és milyen hatással volt művészete a kortárs és későbbi mesterekre.

itthon » Állatok szállítása » Piazzale Michelangelo, Firenze - hol van és hogyan juthat el. A legjobb kilátó Firenzében: Piazzale Michelangelo Galleria Accademia - Medici kápolnák