Ժայռապատկերների նախագիծ. Ի՞նչ և ինչպես է նկարել պարզունակ մարդը: Մագուրա քարանձավ, Բուլղարիա

Հին ժայռանկարչության գլուխգործոցները զարմացնում են ոչ միայն արվեստից հեռու մարդկանց, այլև հարգարժան նկարիչներին: Նրանց ստեղծողները վաղուց ընկղմվել են հազարամյակների խավարի մեջ, սակայն նրանց ստեղծագործությունները շարունակում են ապրել՝ ուրախացնելով հեռավոր ժառանգներին: Ոչ գույների խղճուկ գունապնակը, ոչ վրձինների բացակայությունը, ոչ վատ լուսավորությունը չխանգարեցին պարզունակ նկարիչներին գեղեցիկ և իրատեսորեն պատկերել շրջապատող աշխարհը:

Ինքնարտահայտությո՞ւն, թե՞ հնագույն մոգություն.

Նախնադարյան նկարիչների առաջին գծանկարները, որոնք զարմացրել են գիտնականներին, հայտնաբերվել են Իսպանիայում 19-րդ դարի երկրորդ կեսին։ Այս գծագրերն այնքան պարզունակ չէին, որքան կարելի էր սպասել։ Պարզվեց, որ պարզունակ նկարիչները նկարել են ոչ ավելի վատ, քան ժամանակակից արվեստի շատ ներկայացուցիչներ: Իսպանիայից հետո հին քարանձավային նկարներ են հայտնաբերվել եվրոպական այլ երկրներում, այնուհետև գրեթե բոլոր մայրցամաքներում, բացի Անտարկտիդայից: Պալեոլիթյան քարանձավային նկարչությունը հիմնականում նվիրված էր կենդանիներին։ Մեզոլիթում և նեոլիթում պարզունակ համայնքների զարգացմամբ, կենդանիներից բացի, գծանկարների առարկաներում սկսեցին գտնել մարդկանց պատկերներ և նրանց փոխազդեցությունները միմյանց և կենդանիների հետ: Հայտնվել են որոշակի կրոնական ծեսերի պատկերներ, և ուֆոլոգները մի շարք գծագրերում նույնիսկ տարբերում են այլմոլորակայիններին և թռչող ափսեներին։

Որոշ քարանձավային նկարներ արված են մեկ գույնով, իսկ մյուսները օգտագործում են բազմաթիվ գույներ: Հարկ է նշել, որ պարզունակ նկարիչները չունեին հարուստ գունապնակ, նրանք օգտագործում էին միայն բնական ներկեր. Կաոլինը նրանց տվեց սպիտակ գույն; օխրա - կարմիր կամ դեղին; մանգան - սև: Օգտագործել են նաև հեմատիտ, մարլին, որձաքար, մուր, փայտածուխ, բույսերի և կենդանիների արյուն։ Գծանկարը պատերից ներքև հոսող ջրով լվացվելուց պաշտպանելու համար ներկերի վրա ավելացվել է ծառի խեժ կամ կենդանական ճարպ: Նման հնարքների շնորհիվ քարանձավային գեղանկարչությունը հազարավոր տարիներ շարունակ գոյատևեց իր ստեղծողներից:

Նկարներ ստեղծելիս ներկերը կիրառվել են մատների միջոցով, դրանց կիրառման համար օգտագործվել են թռչնի ոսկորներից պատրաստված խոռոչ խողովակներ և ինչ-որ տնական վրձիններ։ Պատահում էր, որ նախապատմական նկարիչները քերծում էին կամ տապալում գծագրի ուրվագիծը՝ դրան հստակություն և արտահայտիչություն հաղորդելու համար: Եռաչափ էֆեկտ ստեղծելու համար գծագրերը հաճախ կիրառվում էին պատերի ելուստների վրա, որոնք ընտրվում էին մեծ վարպետությամբ։ Վատ լուսավորության կամ դրա իսպառ բացակայության պատճառով կրակի կամ ջահերի լույսից ստեղծվել են քարանձավային նկարչության գլուխգործոցներ։

Ինչո՞ւ էին հին արվեստագետներն այդքան ժամանակ ծախսում ստեղծագործելու համար: Մենք այլևս չենք կարող նրանց հարցնել այս մասին, բայց գիտնականներն այս հարցում իրենց ենթադրություններն են անում: Օրինակ՝ Անրի Բրեյը ժայռապատկերները տեսնում էր որպես «որսորդական մոգության» ծեսերի մի մաս։ Հին նկարիչները նկարում էին կենդանիների նիզակներով խոցված բիզոնի երամակներ՝ այդպիսով հաջողություն բերելով որսի մեջ: Այլ հետազոտողների կարծիքով՝ արվեստագետները պարզապես արտացոլում էին իրենց շրջապատող աշխարհը՝ արտահայտելով իրենց ստեղծագործական ունակությունները։

Հիմնական նկարիչները կանայք ու երեխաներն էին?!

Երբ հայտնաբերվեցին առաջին քարանձավային նկարները, ոչ ոք չէր կասկածում, որ դրանք ստեղծվել են տղամարդկանց կողմից: Նախնադարյան կինը վաղուց համարվում էր ճնշված արարած՝ առանց խելքի ստվերի, որն ունակ է միայն ծննդաբերել և կերակրել երեխաներին, պահպանել կրակը և արևայրուքը: Սակայն հենց որ գիտնականները սկսեցին մանրամասն ուսումնասիրել հին արվեստագետների թողած ափի հետքերը, նրանց հայացքները փոխվեցին։ National Geographic գիտական ​​ամսագրի հրապարակման մեջ ամերիկացի հետազոտողները ուղղակիորեն ասում են, որ հնագույն ժայռապատկերներն արվել են կանանց կողմից: Այս եզրակացությունն արվել է հնագույն ժայռապատկերների կողքին գտնվող քարանձավների պատերին հայտնաբերված ձեռքի հետքերի վերլուծության հիման վրա: Պարզվեց, որ ֆալանգների երկարությունը և մատների համամասնությունները ճշգրիտ համապատասխանում են կնոջ ափին։ Պարզվում է, որ հայտնաբերված ժայռապատկերների մոտ 75%-ի հեղինակները կանայք են եղել։ Նախկինում հաստատված էր, որ քարանձավներում գեղարվեստական ​​ստեղծագործությամբ զբաղվում էին նաև երեխաները։

Պարզվում է, որ «թիմը», որը բաղկացած է հիմնականում կանանցից, մասամբ՝ երեխաներից և տղամարդկանցից, ստեղծել է քարանձավային նկարչության գլուխգործոցները։ Այս գլուխգործոցների թվում են գծագրերը Ֆոնտ դե Գոմ քարանձավից Դորդոնում։ Այս քարանձավում հայտնաբերվել են մամոնտների, բիզոնի, վայրի ձիերի, եղջերուների և այլ կենդանիների բազմաթիվ պատկերներ։

Հետաքրքիր է, որ դրանք արված են տարբեր ձևերով. Կան նաև զարմանալի պոլիքրոմ կոմպոզիցիաներ, որոնք ստեղծվել են ավելի ուշ: Արժե հիշել հայտնի Լասկո քարանձավը, որը հայտնաբերել են ֆրանսիացի դպրոցականները 1940 թվականի սեպտեմբերին Մոնտինյակ քաղաքի մոտ։ Քարանձավի պատերին կային հարյուրավոր դեղին, կարմիր, շագանակագույն, օխրա, մուր և մարգագետիններ, կենդանիների պատկերներ՝ եղջերուներ, այծեր, ցուլեր, բիզոններ, ձիեր, ռնգեղջյուրներ։ Նրանց բոլորին մահապատժի ենթարկեցին այնպիսի հմտությամբ, որ ոմանք նույնիսկ ենթադրեցին ժամանակակից արվեստագետների կողմից բեմադրված մեծ խեղկատակության մասին։ Այնուամենայնիվ, որևէ խեղկատակության մասին խոսք չկար, բոլոր գծագրերն իսկական էին և շատ հին. Շուտով Լասկո քարանձավը ստացավ «պարզունակ նկարչության Սիքստինյան կապելլա» մականունը։

Քարանձավային նկարչության գլուխգործոցներից մեկը հայտնաբերվել է համեմատաբար վերջերս՝ 1995 թվականին, Ֆրանսիայի Շովե քարանձավում։ Հին նկարիչը, օգտագործելով օխեր, հեմատիտ և ածուխ, իր պատերին պատկերել է մամոնտներ, բիզոններ, ձիեր, եղջերուներ, քարանձավային առյուծներ, արջեր, վայրի ոչխարներ, ինչպես նաև բորենիներ, պանտերաներ և բուեր: Ամենահետաքրքիրն այն է, որ պարզվել է, որ այս նկարները ամենահինն են, որոնք հայտնի են՝ դրանք 31 հազար տարեկան են։ Զարմանալի է, որ դրանք պատրաստված են զարմանալի վարպետությամբ։ Ռոք արվեստի մասնագետ, ֆրանսիացի գիտնական Ժան Կլոտը ասել է. «Այն մարդիկ, ովքեր նկարել են սա, մեծ նկարիչներ էին»։

Եվ հիմա ժամանակն է հիշել Իսպանիայի հայտնի Ալտամիրա քարանձավը, որտեղից գործնականում սկսվել է հին քարանձավային նկարչության ուսումնասիրության պատմությունը:

Պիկասոն հիացած էր Ալթամիրայի գլուխգործոցներով

Ալտամիրայի քարանձավն այցելելուց և նրա քարանձավային նկարները զննելուց հետո հայտնի նկարիչ Պաբլո Պիկասոն բացականչել է. «Ալտամիրայից հետո ամեն ինչ անկում է ապրում։ Ժամանակակից նկարիչներից ոչ մեկը չէր կարող նման բան նկարել»։ Նա հիացած էր գծանկարների արտահայտությամբ, կոմպոզիցիայով, գույների ընտրությամբ, հին նկարչի նուրբ ճաշակով, համաչափությունների և կենդանիների շարժման առանձնահատկությունների իմացությամբ։ Մինչ Altamira-ն ոչ ոք նույնիսկ չէր կասկածում, որ քարե դարի մարդիկ ունակ են ստեղծելու իսկական գեղանկարչության գլուխգործոցներ։ Հենց այս քարայրում են հայտնաբերվել ուշ պալեոլիթի ժամանակաշրջանի առաջին գծանկարները (մ.

Այս քարանձավը, որը գտնվում է Սանտանդեր (Կանտաբրիա) քաղաքից 30 կմ հեռավորության վրա, պատահաբար հայտնաբերել է հովիվը 1868 թվականին։ Ճիշտ է, նա այդ ժամանակ առանձնահատուկ բան չգտավ, բացի ոսկորներից և կենդանիների եղջյուրներից: 1875 թվականին Կոմս դե Սավտուոլան առաջին անգամ այցելեց քարանձավ, որին հաջողվեց հայտնաբերել միայն պալեոլիթի ժամանակաշրջանի մարդու քարե գործիքները, բայց այս գտածոն սենսացիոն ոչինչ չկար. 1879 թվականին կոմսը որոշեց նորից զննել քարանձավը և իր հետ տարավ իր 6-ամյա դստերը՝ Մարիային։ Հենց նա էր, ով մատնացույց անելով քարանձավի առաստաղին, հանկարծ բղավեց. Նրա հայրը ծիծաղեց, բայց, այնուամենայնիվ, աչքերը բարձրացրեց առաստաղին և ապշած քարացավ. այնտեղ բիզոնի հսկայական գունագեղ կերպարներ էին։ Հին նկարիչը պատկերել է նրանցից մի քանիսին կանգնած տեղում, մյուսներին դինամիկայի մեջ՝ թեքված եղջյուրներով, որոնք շտապում են թշնամու վրա: Կոմսը սկսեց ուշադիր զննել քարանձավի առաստաղն ու պատերը, և նրան հաջողվեց հայտնաբերել մի շարք գծագրեր՝ արված սև, շագանակագույն և կարմիր ներկերով։

Կենդանիների գծանկարները արվել են բարձր վարպետությամբ և մեծ ռեալիզմով։ Սավտուոլան հաղորդագրություն է հրապարակել իր հայտնագործության մասին, սակայն գիտական ​​աշխարհը նրան դիմավորել է ակնհայտ անվստահությամբ։ Այն ավարտվեց նրանով, որ Ալտամիրայի քարանձավի գծագրերը կեղծ էին ճանաչվում և որոշ ժամանակ մոռացվում։ Սավտուոլայի հայտնագործությունը հիշվեց 1895 թվականին, երբ ֆրանսիացի հնագետ Էմիլ Ռիվիերը Դորդոնում գտնվող Լա Մոուտ քարանձավի պատերին պարզունակ մարդու նկարներ գտավ: Այս բացահայտումից հետո գիտնականները սկսեցին մանրակրկիտ ուսումնասիրել այն ժամանակ հայտնի բոլոր քարանձավների պատերն ու առաստաղները։ Իսպանիայում և Ֆրանսիայի տասնյակ քարանձավներում ժայռային արվեստ է հայտնաբերվել:

Գծանկարների մի մասը թաքցված էր ստալագմիտներով, մյուսները ծածկված էին կրաքարի կեղևով, բայց պարզ էր, որ դրանք շատ հին են, և որևէ կեղծիքի մասին խոսք լինել չէր կարող։ Սրանից հետո գիտնականները մեծ ուշադրություն են դարձրել 270 մետրանոց Ալտամիրա քարանձավին և նրա յուրահատուկ գծանկարներին։ Հետազոտողները եզրակացրել են, որ նրանց տարիքը մոտ 20 հազար տարի է։ 1902 թվականին, ավաղ, հայտնագործող կոմս դե Սավտուոլայի մահից հետո Ալտամիրայի ժայռապատկերները ճանաչվեցին իսկական։ Բազմաթիվ զբոսաշրջիկներ սկսեցին այցելել քարանձավ, ուստի միկրոկլիմայի խախտման պատճառով հնագույն գծանկարները սկսեցին փլուզվել։ Ալտամիրան պետք է փակվեր այցելուների համար, և միայն գիտնականներին թույլ տվեցին քարանձավ մտնել սահմանափակ ժամանակով: 2001 թվականին քարանձավի կողքին կազմակերպվել է թանգարանային համալիր, որտեղ բացվել է «Great Plafond» վահանակի ճշգրիտ պատճենը։ հազարամյակներ։

1940 թվականի սեպտեմբերի 12-ին Ֆրանսիայի հայտնի Լասկո քարանձավում, որը կոչվում է նախապատմական նկարչության Սիքստինյան կապելլա, գտնվել են քարանձավային նկարներ։ Կան մի քանի այլ վայրեր, որտեղ դուք կարող եք գտնել պարզունակ մարդկանց տպավորիչ արվեստ:

Լասկո քարանձավ, Ֆրանսիա

Սա մոլորակի ամենամեծ և կարևոր պալեոնտոլոգիական հուշարձաններից մեկն է։ Ոչ մի այլ քարանձավում այդքան շատ ժայռապատկերներ կան: Բացի արձանագրությունների տպավորիչ քանակից, զարմանալին այն է, թե որքան լավ են դրանք պահպանվել։ Քարանձավի առարկաները ստանդարտ են այդ ժամանակաշրջանի նկարչության համար. դրանք կենդանիների, մարդկանց, գործիքների գծագրեր են։

Քարանձավն ընդգրկված է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի համաշխարհային ժառանգության ցանկում և փակ է զբոսաշրջիկների համար։ Բանն այն է, որ Լասկոում մարդկանց առկայության պատճառով խաթարվել է բնական փխրուն հավասարակշռությունը, ինչը թույլ է տվել այս արձանագրությունները գոյություն ունենալ շատ հազարամյակների ընթացքում։ Այժմ գիտնականները մի քանի շաբաթը մեկ մշակում են քարանձավի պատերը՝ ժայռից վերացնելով անընդհատ բազմացող բակտերիաներն ու ջրիմուռները։ Զբոսաշրջիկների այցելության համար ստեղծվել է Lascaux 2 քարանձավը, որը գտնվում է սկզբնական քարանձավից երկու հարյուր մետր հեռավորության վրա և բաղկացած է վերարտադրություններից:

Կապովայի քարանձավ, Ռուսաստան

Քարանձավը գտնվում է Բաշկորտոստանի Հանրապետության տարածքում՝ Շուլգան-Տաշ արգելոցում և ունի մոտ երեք կիլոմետր երկարություն։ Ձևավորվել է կրաքարի մեջ, կարստային զանգվածում։ Քարանձավ է թափվում մի փոքրիկ լիճ, որի ջուրը խմելու համար պիտանի չէ և օգտագործվում է բացառապես բուժիչ լոգանքների համար։

Կապովայի քարանձավի պատերի գծանկարները հայտնաբերվել են հիսունականների կեսերին խորհրդային կենդանաբան Ռյումինի կողմից։ Դրանք կիրառվել են օխրա օգտագործմամբ և մոտ տասնութ հազար տարեկան են։ Այս հսկայական թիվը դժվար է պատկերացնել. ստեղծագործականությունը և նոր բան ստեղծելու ցանկությունը ստիպում էին մարդուն նկարել նույնիսկ քաղաքակրթության, կրոնի, գիտության և լեզվի գոյությունից առաջ: Տեղանքը, ի տարբերություն Լասկո քարանձավի, լիովին հասանելի է զբոսաշրջիկների համար։

Ալտամիրա քարանձավ, Իսպանիա

1789 թվականին հայտնաբերված այս քարանձավը բավականին հայտնի է նաև նրանով, որ, ինչպես Լասկոն, այն օգտագործում է պոլիքրոմ նկարչության տեխնիկան. այսինքն՝ գծանկարները գունավոր են։ Հետաքրքիր նրբերանգ է այն, որ պատերի բնական ուրվագիծն օգտագործվում է եռաչափ էֆեկտ ստեղծելու համար։

Ի դեպ, նկարներ կարելի է գտնել ոչ միայն պատերին, այլև առաստաղին։ Քարանձավի մի քանի փակումներից հետո, քանի որ գծագրերում բորբոս է հայտնվել խոնավությունից, այցելությունները կրկին վերսկսվել են 2011թ.

Տամգալի տրակտ, Ղազախստան

Անրակայ լեռներում գտնվող այս վայրում՝ Ալմաթիից 170 կիլոմետր հեռավորության վրա, ժամանակին եղել է հին մարդկանց սրբավայր։ Այստեղ դուք կարող եք տեսնել աստվածների, կենդանիների և մարդկանց պատկերներ՝ ամուսնական զույգեր, ռազմիկներ, որսորդներ:

Ընդհանուր առմամբ մոտ երկու հազար գծանկար կա։ Գիտնականները արձանագրությունների մեծ մասը վերագրում են բրոնզի դարին: ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի համաշխարհային ժառանգության մեկ այլ վայր գտնվում է բաց երկնքի տակ և բաց է հանրության համար:

Ռոք թերթ, ԱՄՆ

Այս վայրը գտնվում է Յուտայի ​​հարավ-արևելքում, նրա անունը բառացիորեն թարգմանվում է որպես «թերթի քար»: Նրա առանձնահատուկ առանձնահատկությունը ժայռապատկերների հավաքածուն է, որոնք ստեղծել են հնդկացիները նախապատմական շրջանում։ Դեռևս անհասկանալի է մնում, թե ինչու են այդքան փոքր տարածքի վրա այդքան մեծ քանակությամբ ժայռապատկերներ նկարել։

Քարանձավային ներկերի լուրջ ուսումնասիրությունը նոր է սկսվում։ Եվ միանգամից հարցեր են ծագում՝ ինչո՞ւ են օգտագործվել միայն անօրգանական ներկեր։ Նախնադարյան մարդահավաքն առանձնացրել է ավելի քան 200 տարբեր բույս, որոնց թվում էին ներկող բույսերը։ Ինչո՞ւ որոշ քարանձավներում գծագրերն արված են նույն գույնի տարբեր երանգներով, իսկ մյուսներում՝ նույն տոնով երկու գույներով: Ինչու՞ սպեկտրի կանաչ-կապույտ-կապույտ հատվածի գույներն այսքան ժամանակ մտան վաղ նկարչություն: Պալեոլիթում դրանք գրեթե բացակայում են Եգիպտոսում 3,5 հազար տարի առաջ, իսկ Հունաստանում միայն 4-րդ դարում։ մ.թ.ա ե. Հնագետ Ա. Ֆորմոզովը կարծում է, որ մեր հեռավոր նախնիները անմիջապես չեն հասկացել «կախարդական թռչնի»՝ Երկրի պայծառ փետուրը։ Ամենահին գույները՝ կարմիրն ու սևը, արտացոլում են այն ժամանակվա կյանքի դաժան համը. արևի սկավառակը հորիզոնում և կրակի բոցը, վտանգներով լի գիշերվա խավարը և հարաբերական խաղաղություն բերող քարանձավների խավարը: Կարմիրն ու սևը կապված էին հին աշխարհի հակադրությունների հետ՝ կարմիր - ջերմություն, լույս, կյանք՝ կարմիր տաք կարմիր արյունով; սև - ցուրտ, խավար, մահ... Այս սիմվոլիկան համամարդկային է. Դա երկար ճանապարհ էր քարանձավային նկարիչից, որն իր ներկապնակում ուներ ընդամենը 4 գույն, մինչև եգիպտացիներն ու շումերները, ովքեր ավելացրեցին ևս երկուսը (կապույտ և կանաչ): Բայց նույնիսկ նրանցից հեռու է 20-րդ դարի տիեզերագնացը, ով Երկրի շուրջ իր առաջին թռիչքների ժամանակ վերցրել է 120 գունավոր մատիտների հավաքածու:

Հարցերի երկրորդ խումբը, որոնք առաջանում են քարանձավային գեղանկարչությունն ուսումնասիրելիս, վերաբերում է նկարչության տեխնոլոգիային։ Խնդիրը կարելի է ձևակերպել հետևյալ կերպ՝ պալեոլիթի ժամանակաշրջանի մարդու գծագրերում պատկերված կենդանիները «դուրս են եկել» պատից, թե՞ «մտել»։

1923 թվականին Ն. Կաստերետը Մոնտեսպան քարանձավում հայտնաբերեց ուշ պալեոլիթյան դարաշրջանի արջի կավե պատկերը, որը ընկած էր գետնին: Այն ծածկված է եղել խորշերով՝ տեգերի հարվածների հետքերով, իսկ հատակին հայտնաբերվել են մերկ ոտքերի բազմաթիվ հետքեր։ Մի միտք ծագեց. սա «մոդել» է, որը ներառում է որսորդական մնջախաղեր սատկած արջի դիակի շուրջ, որը հաստատվել է տասնյակ հազարավոր տարիների ընթացքում: Այնուհետև կարելի է հետևել հետևյալ շարքին, որը հաստատվել է այլ քարանձավներում գտածոներով. բնական չափի արջի մոդելը, որը հագած է իր մաշկին և զարդարված իրական գանգով, փոխարինվում է իր կավե նմանությամբ. կենդանին աստիճանաբար «ոտքի է կանգնում» - կայունության համար այն հենված է պատին (սա արդեն քայլ է դեպի ռելիեֆ ստեղծելու համար); հետո կենդանին աստիճանաբար «ետ է քաշվում» նրա մեջ՝ թողնելով գծված, ապա պատկերավոր ուրվագիծ... Այսպես է պատկերացնում հնագետ Ա. Սոլարը պալեոլիթյան գեղանկարչության առաջացումը.

Մեկ այլ ճանապարհ պակաս հավանական չէ. Ըստ Լեոնարդո դա Վինչիի՝ առաջին նկարը կրակով լուսավորված առարկայի ստվերն է։ Պարզունակսկսում է նկարել՝ յուրացնելով «ուրվագծման» տեխնիկան։ Քարանձավները տասնյակ նման օրինակներ են պահպանել։ Գարգասի քարանձավի պատերին (Ֆրանսիա) տեսանելի են 130 «ուրվական ձեռքեր»՝ պատի վրա մարդու ձեռքի հետքեր։ Հետաքրքիր է, որ որոշ դեպքերում դրանք պատկերվում են գծով, որոշ դեպքերում՝ լրացնելով արտաքին կամ ներքին ուրվագծերը (դրական կամ բացասական տրաֆարետ), այնուհետև հայտնվում են գծագրեր՝ «պոկված» առարկայից, որն այլևս պատկերված չէ։ իրական չափի, պրոֆիլում կամ ճակատային մասում: Երբեմն առարկաները գծվում են այնպես, կարծես տարբեր ելուստներով (դեմք և ոտքեր - պրոֆիլ, կրծքավանդակ և ուսեր - ճակատային մասում): Հմտությունը աստիճանաբար աճում է: Գծանկարը ձեռք է բերում հարվածի հստակություն և վստահություն: Օգտագործելով լավագույն գծագրերը՝ կենսաբանները վստահորեն որոշում են ոչ միայն կենդանու սեռը, այլև տեսակը, երբեմն էլ՝ ենթատեսակները։

Մագդալենացի նկարիչները կատարում են հաջորդ քայլը՝ նկարչության միջոցով փոխանցում են դինամիկա և հեռանկար։ Գույնը շատ է օգնում դրան: Գրանդ Բեն քարանձավի կյանքով լեցուն ձիերը կարծես վազում են մեր առջև՝ աստիճանաբար փոքրանալով չափերը... Հետագայում այս տեխնիկան մոռացվեց, և նմանատիպ գծանկարներ ժայռապատկերներում չկան ո՛չ մեզոլիթում, ո՛չ էլ նեոլիթում։ Վերջին քայլը հեռանկարային պատկերից եռաչափի անցումն է: Այսպես են հայտնվում քարանձավի պատերից «դուրս եկող» քանդակները։

Վերոնշյալ տեսակետներից ո՞րն է ճիշտ: Ոսկորից և քարից պատրաստված արձանիկների բացարձակ թվագրման համեմատությունը ցույց է տալիս, որ դրանք մոտավորապես նույն տարիքի են՝ մ.թ.ա. 30-15 հազար տարի: ե. Միգուցե քարանձավային նկարիչը տարբեր տեղերում տարբեր ճանապարհներ է բռնել։

Քարանձավային նկարչության առեղծվածներից ևս մեկը ֆոնի և շրջանակի բացակայությունն է: Ժայռի պատի երկայնքով ազատորեն ցրված են ձիերի, ցուլերի և մամոնտների կերպարները։ Նկարները կարծես թե կախված են օդում. Քարանձավների անհարթ պահարանների վրա կենդանիներին տեղադրում են ամենաանսպասելի դիրքերում՝ գլխիվայր կամ կողք կողքի։ Ոչ ներս պարզունակ մարդու նկարներև լանդշաֆտի ֆոնի ակնարկ: Միայն 17-րդ դ. n. ե. Հոլանդիայում լանդշաֆտը մշակված է հատուկ ժանրի մեջ:

Պալեոլիթյան գեղանկարչության ուսումնասիրությունը մասնագետներին առատ նյութ է տալիս ժամանակակից արվեստի տարբեր ոճերի և միտումների սկզբնաղբյուրները որոնելու համար: Օրինակ, նախապատմական վարպետը, 12 հազար տարի առաջ պուանտիլիստ նկարիչների գալուստից, պատկերել է կենդանիներ Մարսուլայի քարանձավի պատին (Ֆրանսիա)՝ օգտագործելով փոքրիկ գունավոր կետերը: Նմանատիպ օրինակների թիվը կարելի է բազմապատկել, բայց ավելի կարևոր է մեկ այլ բան. քարանձավների պատերին պատկերները գոյության իրականության միաձուլումն են և դրա արտացոլումը պալեոլիթյան մարդու ուղեղում: Այսպիսով, պալեոլիթյան գեղանկարչությունը տեղեկատվություն է կրում այն ​​ժամանակվա մարդու մտածողության մակարդակի, այն խնդիրների մասին, որոնց հետ նա ապրում էր և անհանգստացնում էր նրան։ Ավելի քան 100 տարի առաջ հայտնաբերված պարզունակ արվեստը մնում է իսկական Էլդորադո այս հարցի վերաբերյալ բոլոր տեսակի վարկածների համար:

Դուբլյանսկի Վ.Ն., գիտահանրամատչելի գիրք

Երկար տարիներ ժամանակակից քաղաքակրթությունը գաղափար չուներ հնագույն գեղանկարչության որևէ առարկայի մասին, սակայն 1879 թվականին սիրողական հնագետ Մարսելինո Սանզ դե Սաուտուոլան իր 9-ամյա դստեր հետ զբոսանքի ժամանակ պատահաբար բախվեց Ալտամիրայի քարանձավին, պահոցներին։ որոնցից զարդարված էին հնագույն մարդկանց բազմաթիվ գծանկարներ. հայտնագործությունը, որը նմաններ չուներ, չափազանց ցնցեց հետազոտողին և դրդեց նրան ուշադիր ուսումնասիրել այն: Մեկ տարի անց Սաուտուոլան իր ընկերոջ՝ Խուան Վիլանովայի և Պիեռի հետ Մադրիդի համալսարանից հրապարակեց իրենց հետազոտության արդյունքները, որոնք գծագրերի կատարումը թվագրեցին պալեոլիթյան դարաշրջանով: Շատ գիտնականներ այս հաղորդագրությունը չափազանց երկիմաստ ընկալեցին Սաուտուոլային մեղադրեցին գտածոները կեղծելու մեջ, սակայն հետագայում նմանատիպ քարանձավներ հայտնաբերվեցին մոլորակի շատ այլ մասերում:

Ժայռապատկերներ Ալտամիրայի քարանձավում

Պաբլո Պիկասոն, այցելելով Ալտամիրայի քարանձավը, բացականչեց. «Ալտամիրայում աշխատանքից հետո ամբողջ արվեստը սկսեց անկում ապրել»: Նա կատակ չէր անում. Այս քարանձավի և շատ այլ քարանձավների արվեստը, որոնք հայտնաբերվել են Ֆրանսիայում, Իսպանիայում և այլ երկրներում, երբևէ ստեղծված ամենամեծ գեղարվեստական ​​գանձերից է:

Մագուրայի քարանձավ

Մագուրա քարանձավը Բուլղարիայի ամենամեծ քարանձավներից մեկն է։ Այն գտնվում է երկրի հյուսիս-արևմտյան մասում։ Քարանձավի պատերը զարդարված են նախապատմական քարանձավային նկարներով, որոնք ստեղծվել են մոտավորապես 8000-ից 4000 տարի առաջ: Հայտնաբերվել է ավելի քան 700 գծանկար։ Գծանկարներում պատկերված են որսորդներ, պարող մարդիկ և բազմաթիվ կենդանիներ։

Կուևա դե լաս Մանոս - «Ձեռքերի քարանձավ».

Cueva de las Manos գտնվում է Հարավային Արգենտինայում: Անունը կարող է բառացի թարգմանվել որպես «Ձեռքերի քարանձավ»: Քարանձավի պատկերների մեծ մասը ձախ ձեռքեր են, բայց կան նաև որսի տեսարաններ և կենդանիների պատկերներ։ Ենթադրվում է, որ նկարները ստեղծվել են 13000-ից 9500 տարի առաջ:

Բհիմբեթկա.

Bhimbetka-ն գտնվում է կենտրոնական Հնդկաստանում և պարունակում է ավելի քան 600 նախապատմական ժայռապատկերներ: Գծանկարներում պատկերված են մարդիկ, ովքեր ապրում էին այդ ժամանակ քարանձավում։ Կենդանիներին նույնպես մեծ տեղ է հատկացվել։ Հայտնաբերվել են բիզոնների, վագրերի, առյուծների և կոկորդիլոսների պատկերներ։ Ենթադրվում է, որ ամենահին նկարը 12000 տարեկան է:

Սերա դա Կապիվարա

Serra da Capivara-ն ազգային պարկ է Բրազիլիայի հյուսիս-արևելքում: Այս վայրում կան բազմաթիվ ժայռային ապաստարաններ, որոնք զարդարված են ժայռապատկերներով, որոնք ներկայացնում են ծիսական տեսարաններ, որս, ծառեր, կենդանիներ: Որոշ գիտնականներ կարծում են, որ այս այգու ամենահին ժայռային արվեստը 25000 տարի առաջ է:

Նախապատմական ռոք արվեստ Լաաս Գալում

Լաաս Գալը քարանձավների համալիր է Սոմալիի հյուսիս-արևմուտքում, որը պարունակում է աֆրիկյան մայրցամաքի ամենավաղ հայտնի արվեստը: Նախապատմական քարանձավային նկարները գիտնականները գնահատում են 11000-ից 5000 տարեկան: Դրանցում ցուցադրվում են կովեր, ծիսական հագուստով մարդիկ, ընտանի շներ և նույնիսկ ընձուղտներ։

Ընձուղտի նկարը Տադրարտ Ակակուսում։

Տադրարտ Ակակուսը լեռնաշղթա է կազմում Սահարա անապատում՝ արևմտյան Լիբիայում: Տարածքը հայտնի է իր ժայռային արվեստով, որը թվագրվում է մ.թ.ա. 12000 թվականին: մինչև 100 տարի: Նկարներն արտացոլում են Սահարա անապատի փոփոխվող պայմանները։ 9000 տարի առաջ շրջակա տարածքը լի էր կանաչով ու լճերով, անտառներով ու վայրի կենդանիներով, ինչի մասին վկայում են ժայռապատկերները, որոնցում պատկերված էին ընձուղտներ, փղեր և ջայլամներ։

Արջի նկար Շովեի քարանձավում

Ֆրանսիայի հարավում գտնվող Chauvet քարանձավը պարունակում է աշխարհի ամենավաղ հայտնի նախապատմական քարանձավային նկարներից մի քանիսը: Այս քարանձավում պահպանված պատկերները կարող են լինել մոտ 32000 տարեկան։ Քարանձավը հայտնաբերվել է 1994 թվականին Ժան Մարի Շովեի և նրա քարանձավագետների թիմի կողմից։ Քարանձավում հայտնաբերված նկարները ներկայացնում են կենդանիների պատկերներ՝ լեռնային այծեր, մամոնտներ, ձիեր, առյուծներ, արջեր, ռնգեղջյուրներ, առյուծներ:

Կակադուի ժայռային արվեստ.

Ավստրալիայի հյուսիսային տարածքում գտնվող Կակադու ազգային պարկը պարունակում է աբորիգենների արվեստի ամենամեծ համակենտրոնացումներից մեկը: Ենթադրվում է, որ ամենահին աշխատանքները 20000 տարեկան են:

Բիզոնի նկարը Ալտամիրայի քարանձավում.

Ալտամիրա քարանձավը, որը հայտնաբերվել է 19-րդ դարի վերջին, գտնվում է Իսպանիայի հյուսիսում։ Զարմանալի է, որ ժայռերի վրա հայտնաբերված նկարներն այնքան բարձր որակի էին, որ գիտնականները երկար ժամանակ կասկածում էին դրանց իսկության մեջ և նույնիսկ մեղադրում էին հայտնագործող Մարսելինո Սանս դե Սաուտուլային նկարը կեղծելու մեջ։ Շատերը չեն հավատում պարզունակ մարդկանց ինտելեկտուալ ներուժին։ Ցավոք, հայտնագործողը չապրեց 1902 թ. Այս տարի նկարները ճանաչվել են իսկական։ Պատկերներն արվել են փայտածուխով և օխրաով։

Lascaux-ի նկարները.

Լասոյի քարանձավները, որոնք գտնվում են Ֆրանսիայի հարավ-արևմուտքում, զարդարված են տպավորիչ և հայտնի քարանձավային նկարներով: Որոշ պատկերներ 17000 տարեկան են։ Ժայռապատկերների մեծ մասը պատկերված է մուտքից հեռու։ Այս քարանձավի ամենահայտնի պատկերները ցուլերի, ձիերի և եղջերուների պատկերներն են: Աշխարհի ամենամեծ ժայռապատկերը Լասկո քարանձավում գտնվող ցուլն է, որի երկարությունը 5,2 մետր է։

Հետաքրքիր ու գեղատեսիլ հաղորդագրությունները անցյալից՝ գծանկարները քարանձավների պատերին, որոնք մինչև 40 հազար տարեկան են, հիացնում են ժամանակակից մարդկանց իրենց հակիրճությամբ։

Ի՞նչ էին դրանք հին ժամանակների մարդկանց համար: Եթե ​​դրանք ծառայում էին միայն պատերը զարդարելու համար, ապա ինչո՞ւ էին դրանք կատարվում քարանձավների հեռավոր անկյուններում, այն վայրերում, որտեղ, ամենայն հավանականությամբ, նրանք չէին ապրում։

Հայտնաբերված գծագրերից ամենահինը արվել է մոտ 40 հազար տարի առաջ, մյուսները մի քանի տասնյակ հազարով ավելի երիտասարդ են։ Հետաքրքիր է, որ աշխարհի տարբեր ծայրերում քարանձավների պատերի պատկերները շատ նման են. այն ժամանակ մարդիկ պատկերում էին հիմնականում սմբակավոր կենդանիներ և այլ կենդանիներ, որոնք տարածված էին իրենց տարածքում։

Հանրաճանաչ էր նաև ձեռքերի պատկերը. համայնքի անդամներն իրենց ափերը դրեցին պատին և ուրվագծեցին դրանք: Նման նկարներն իսկապես ոգեշնչող են. ափը սեղմելով նման պատկերի վրա՝ մարդը կարող է զգալ, թե նա կամուրջ է կազմել ժամանակակից քաղաքակրթության և հնության միջև:

Ստորև ձեր ուշադրությանն ենք ներկայացնում հետաքրքիր պատկերներ, որոնք արվել են քարանձավների պատերին աշխարհի տարբեր ծայրերից հնագույն մարդկանց կողմից։

Pettaker Lime Cave, Ինդոնեզիա

Փեթակերի քարանձավը Մարոս քաղաքից 12 կիլոմետր հեռավորության վրա: Քարանձավի մուտքի մոտ առաստաղին ձեռքերի սպիտակ և կարմիր ուրվագծեր են՝ ընդհանուր 26 պատկեր։ Գծանկարների տարիքը մոտ 35 հազար տարի է։ Լուսանկարը՝ Cahyo Ramadhani/wikipedia.org

Շովեի քարանձավ, Ֆրանսիայի հարավում

Պատկերները, որոնք մոտ 32-34 հազար տարեկան են, տեղադրված են Վալոն-պոնտ-դ'Արկ քաղաքի մոտ գտնվող կրաքարային քարանձավի պատերին, ընդհանուր առմամբ, քարանձավում, որը հայտնաբերվել է միայն 1994թ 300 գծանկար, որոնք հիացնում են իրենց գեղատեսիլությամբ.

Շովեի քարանձավի ամենահայտնի պատկերներից մեկը: Լուսանկարը՝ ՋԵՖ ՓԱՉՈՒԴ/AFP/Getty Images

Լուսանկարը՝ ՋԵՖ ՓԱՉՈՒԴ/AFP/Getty Images

Լուսանկարը՝ ՋԵՖ ՓԱՉՈՒԴ/AFP/Getty Images

Լուսանկարը՝ ՋԵՖ ՓԱՉՈՒԴ/AFP/Getty Images

Լուսանկարը՝ ՋԵՖ ՓԱՉՈՒԴ/AFP/Getty Images

Էլ Կաստիլոյի քարանձավ, Իսպանիա

El Castillo-ն պարունակում է քարանձավային նկարչության աշխարհի ամենահին օրինակները: Պատկերների տարիքը առնվազն 40800 տարի է։

Լուսանկարը՝ cuevas.culturadecantabria.com

Կովալանա քարանձավ, Իսպանիա

Եզակի Կովալանասի քարանձավը բնակեցվել է մարդկանց կողմից 45 հազար տարի առաջ:

Լուսանկարը՝ cuevas.culturadecantabria.com

Լուսանկարը՝ cuevas.culturadecantabria.com

Քովալանասի և Էլ Կաստիլոյի մոտ գտնվող քարանձավների պատերը նույնպես զարդարված են հազարավոր տարիներ առաջ մարդկանց կողմից արված բազմաթիվ նկարներով։ Սակայն այս քարանձավներն այնքան էլ հայտնի չեն։ Դրանցից են Լաս Մոնեդասը, Էլ Պենդոն, Չուֆինը, Հորնոս դե լա Պենյան, Կուլալվերան։

Լասկո քարանձավ, Ֆրանսիա

Ֆրանսիայի հարավ-արևմուտքում գտնվող Lascaux քարանձավային համալիրը պատահաբար հայտնաբերել է 1940 թվականին տեղի բնակչուհի Մարսել Ռավիդ անունով 18-ամյա տղան։ Պատերի հսկայական թվով նկարներ, որոնք զարմանալիորեն լավ պահպանված են, այս քարանձավային համալիրին իրավունք են տալիս հավակնել հին աշխարհի ամենամեծ պատկերասրահներից մեկի կոչմանը։ Պատկերների տարիքը մոտ 17,3 հազար տարի է։

տուն » Հարցեր » Ժայռապատկերների նախագիծ. Ի՞նչ և ինչպես է նկարել պարզունակ մարդը: Մագուրա քարանձավ, Բուլղարիա